Denne artikkelen er også tilgjengelig som en lydfil.
Dette er en utmerket artikkel som er verdt å lese.

mikrofon

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Hopp til navigasjon Hopp til søk

En mikrofon eller mikrofon er en lydtransduser som konverterer luftbåren lyd som vekslende lydtrykksvibrasjoner til tilsvarende elektriske spenningsendringer som et mikrofonsignal . Dette skiller mikrofoner fra pickuper som konverterer solid-state vibrasjoner. Undersjøiske mikrofoner kalles hydrofoner .

Shure Brothers mikrofon, modell 55 -tallet fra 1951
Eldre mikrofon fra Grundig
Båndopptaker- mikrofon fra Philips med tre-polet diodeplugg ( 1960-tallet )

I den vanlige designen følger en tynn, elastisk montert membran lydsvingningene. Gjennom bevegelsen reproduserer den den tidsmessige fordelingen av det vekslende trykket. En transduser, som er mekanisk eller elektrisk koblet til membranen, genererer en lydfrekvens vekslende spenning som tilsvarer membranbevegelsen eller en tilsvarende pulserende likestrøm .

Historien til mikrofonen

Utviklingen i mikrofonen

Kommentar fra 1929 om "mikrofonens diktatur".

Utviklingen av mikrofonen gikk hånd i hånd med utviklingen av telefonen . I historiografien er de grunnleggende transduserprinsippene listet opp, de forskjellige akustiske designene resulterte i forbedringen av individuelle modeller.

Berlin mikrofon (tverrsnitt)
En lydtekniker (til venstre) installerer en flaskemikrofon på et politisk arrangement med Otto Grotewohl i Øst -Berlin i 1946
Kondensatormikrofon Neumann U87

Den italienske ingeniøren Antonio Meucci , som emigrerte til USA , utviklet en telefon i 1860 basert på en elektromagnetisk omformer som han også hadde oppfunnet. Imidlertid var han ikke en vellykket forretningsmann og fikk ikke patent. Den skotske døve-stumme læreren Alexander Graham Bell , som nå for det meste er sitert som oppfinneren av mikrofonen og som jobbet i laboratoriet der Meuccis oppfinnelse ble beholdt, søkte om et teknisk lignende patent 14. februar 1876. I 1887 innledet den amerikanske regjeringen prosedyrer for å kansellere patentet. Dette ble imidlertid avbrutt etter Meuccis død og patentets utløp. [1]

I løpet av utviklingen av det han kalte "telefonen", var Philipp Reis den første som bygde en kontaktmikrofon, som han presenterte for publikum for første gang i 1861 som en del av telefonprototypen. Basert på modellen til en auricle, gjenkjente Reis at i stedet for et trommehinne, kunne et horn dekket med en membran også brukes. På Reis endte denne bjellekrukken i en sak. Han forsynte membranen med en platinakontakt som, i ro, bare berørte en annen kontakt som var festet i huset. Likestrøm ble utført gjennom denne kontakten og en ekstern motstand . Hvis det var et vekslende lydtrykk på membranen begynte den å vibrere, noe som førte til at kontaktene ble mer eller mindre komprimert avhengig av bevegelsen av lydbølgene . [2] Rice hadde oppfunnet med dette eksperimentelle oppsettet, kontaktmikrofonen som karbonmikrofonen ble utviklet ut fra prinsippet om, hvorpå platen senere skulle brukes i de første dagene av kringkasting. [2]

Innseelsen om at karbon veldig enkelt kan omdanne vibrasjonen av en membran til elektriske impulser førte til utviklingen av karbonmikrofonen på slutten av 1800 -tallet. I 1877 utviklet Emil Berliner en lydtransduser i Bell Labs , USA, som brukte den trykkavhengige overgangsmotstanden mellom membranen og et stykke karbon for å generere signaler. Imidlertid regnes David Edward Hughes for å være oppfinneren av karbonmikrofonen, som først offentlig presenterte en lignende utvikling basert på karbonstenger 9. mai 1878 ved Royal Academy i London. Hughes var også kjent med Philipp Reis 'kontaktmikrofon, etter å ha eksperimentert med en importert telefon fra den tyske oppfinneren i 1865 og oppnådd gode resultater. [3]

Samme år forbedret engelskmannen Henry Hunnings mikrofonen ved å bruke kullkorn i stedet for karbonpinner . Kullmikrofonen i den formen den i hovedsak forble uendret i de neste 100 årene ble konstruert av Anthony C. White i 1890. Denne "karbonmikrofonen" var i bruk som en studiomikrofon fram til 1940 -tallet; I dag regnes den som den første "ekte" mikrofonen og ble bare erstattet av kondensatormikrofonen . En vanlig karbonmikrofon var marmorblokken eller Reisz -mikrofonen av Eugen Reisz .

Første patent på en foliemelektretmikrofon (GM Sessler et al.), Side 1 til 3

Georg Neumann , ansatt i Reisz, utviklet karbonmikrofonen videre i 1923, noe som forbedret lydkvaliteten sterkt, spesielt ved lave frekvenser. Hans gjennombrudd kom med utviklingen av lavfrekvente (NF) kondensatormikrofonen . Membranen og motelektroden danner en kondensator som lades til en lik spenning; bevegelsen av membranen endrer kondensatorens kapasitet, hvorfra signalet hentes. Dette transduserprinsippet var kvalitativt langt foran sin tids lydopptaksteknologi og er fremdeles standard i dag for mikrofoner av høyeste kvalitet.

I 1928 grunnla Georg Neumann et selskap for å markedsføre kondensatormikrofonen, Georg Neumann & Co KG i Berlin, som fremdeles er en av de ledende mikrofonprodusentene i dag. Den første funksjonelle seriemodellen , Neumann CMV3 , også kjent som "Neumann -flasken", kan sees på mange samtidige filmopptak. Den første mikrofonen med elektrisk byttbare retningskarakteristikker er også legendarisk, Neumann U47 fra 1949. Den er fremdeles en av de mest ettertraktede og dyre mikrofonene i dag: en funksjonell, godt bevart U47 selges for rundt 5000 euro.

Fra 1920 kom radioen på. Sceneskuespillere og kabaretartister som nå dukket opp på radioen syntes mikrofonen var irriterende. Det tok litt tid å venne seg til en mikrofon i stedet for å snakke med et publikum; Videre på slutten av 1920 -tallet var mikrofoner så følsomme at du ikke lenger måtte rope inn i dem. BBC Hand Book fra 1929 dedikerer et eget kapittel til mikrofonen med overskriften "My Friend Mike" ( Mike som den engelske korte formen for mikrofon ):

“Jeg har kjent Mike lenge. Jeg møtte ham første gang i 1922. Han hadde ikke en trone da, bare hang rundt sånn. Jeg synes den er veldig følsom fordi den er pakket inn i bomullshåndklær. Jeg liker Mike fordi han alltid snakker så godt om meg og aldri er syk og introduserer meg for folk jeg aldri ville ha kjent uten ham. " [4]

I 1962 oppfant Gerhard M. Sessler og James Edward Maceo West elektretmikrofonen , en variant av kondensatormikrofonen, som i dag er den vanligste typen mikrofoner med en markedsandel på 90 prosent. Gerhard M. Sessler og Dietmar Hohm oppfant også silisiummikrofonenTH Darmstadt på 1980 -tallet .

produsent

Andre navn som dukker opp i utviklingen av mikrofonen er: David Edward Hughes , Sidney Shure , Fritz Sennheiser , Eugen Beyer.

Viktige produsenter av dynamiske mikrofoner: Sidney Shure , Electro-Voice , Sennheiser , Beyerdynamic (spesialitet: båndmikrofoner), AKG Acoustics .

Viktige produsenter av kondensatormikrofoner: Sidney Shure , Georg Neumann GmbH Berlin (del av Sennheiser siden 1991), Sennheiser (spesialitet: HF kondensatormikrofoner), Microtech Gefell GmbH (i Gefell , tidligere Neumann & Co. KG , senere VEB Microphone Technology Gefell ) , Schoeps , Danish Pro Audio (tidligere Brüel & Kjaer ), AKG Acoustics , Brauner Microphones.

Viktige produsenter av målemikrofoner : Brüel & Kjaer, GRAS, Microtech Gefell GmbH, Norsonic, PCB Piezotronics.

Omformerprinsipper

Avhengig av mikrofonens akustiske design, følger membranen lydtrykket ( trykkmikrofon , ikke-retningsbestemt mikrofon) eller lydtrykkgradient ( trykkgradientmikrofon , retningsmikrofon). Omformerprinsippet er avgjørende for den tekniske kvaliteten på mikrofonsignalet , som er preget av signal-til-støy-forholdet , impulstrohet , forvrengningsfaktor og frekvensrespons .

Mikrofonomformere kan kategoriseres som følger: [5]

Mikrofon-Wandlersystematik.svg

Dynamiske mikrofoner

Dynamisk mikrofon for opptak av tale og vokal

Den dynamiske mikrofonen fungerer etter prinsippet om elektromagnetisk induksjon . Fra et teknisk synspunkt, med den dynamiske mikrofonen, fører membranbevegelsens hastighet til signalet, ikke til den midlertidige nedbøyningen, og derfor er den også kjent som en hastighetsmottaker . Det viktigste anvendelsesområdet for dynamiske mikrofoner er liveområdet . I tillegg til live bruk, brukes den dynamiske mikrofonen også til å mikre trommer (lilletromme, cymbaler, tom toms, etc.), noen ganger også for vokal- eller instrumentopptak.

Mikrofon i bevegelig spole

Oppsett av en mikrofon i bevegelig spole

Mikrofonen i bevegelig spole er en type dynamisk mikrofon. Begrepet refererer til strukturen til transduseren: I bevegelige spolemikrofoner er membranen godt forbundet med en spole (bevegelige spole ), som i en elektrodynamisk høyttaler , som beveges av membranbevegelsen i et permanent magnetisk felt (luftgap på en grytemagnet). Den relative bevegelsen til spolen og magnetfeltet genererer signalspenningen gjennom induksjon. Fordelene med denne typen mikrofon er:

  • relativt robust mot mekaniske belastninger
  • tåler høyt lydtrykk (fordelaktig for sang og høye instrumenter)
  • krever ikke strømforsyning
  • er relativt billig.

Spirermikrofoner i bevegelse har et oppover begrenset avspillingsspekter og dårlig impulsatferd på grunn av spolemassen. De er gode for nærbilder fordi deres ikke-lineære forvrengning er lav selv ved høye lydnivåer.

Båndmikrofon

Skisse av en båndmikrofon

En båndmikrofon (engl. Ribbon mikrofon) er et design av den dynamiske mikrofonen. Med denne typen mikrofon er transduserprinsippet og den akustiske funksjonaliteten nært knyttet sammen.

Båndmikrofonens membran er en sikk-sakkfoldet aluminiumsstrimmel som er to til fire millimeter bred og noen få centimeter lang. Den er bare noen få mikrometer tykk. Når den blir opphisset av innkommende lyd , induserer bevegelsen i magnetfeltet en spenning som tilsvarer bevegelseshastigheten, som kan tappes i enden av aluminiumstrimlene.

Båndmikrofoner har en nesten lineær frekvensrespons i driftsområdet; deres ekstremt lette membran gir dem god impulsatferd . På grunn av prinsippet kan membranen nås med lyd fra begge sider. Den akustiske designen er derfor en trykkgradientmikrofon. Retningskarakteristikken til en figur åtte følger av dette. Båndmikrofoner er ikke egnet for opptak av de laveste frekvensene.

Kondensatormikrofon

Oppsett av en kondensatormikrofon (AF -teknologi)

Kondensatormikrofonen (engelsk kondensatormikrofon) fungerer i henhold til prinsippet om den fysiske kondensatoren . Siden membranbøyningen og ikke membranhastigheten fører til signalet, er kondensatormikrofonen teknisk sett en forlengelsesmottaker .

Kondensatormikrofoner finnes i mange forskjellige former, ettersom dette begrepet bare beskriver transduserprinsippet. Imidlertid har begrepet etablert seg som en mikrofonklasse, ettersom lydegenskaper er nært knyttet til konverteringsprinsippet.

prinsipp

Oktava 319 kondensatorkapsel

Med kondensatormikrofonen festes en elektrisk ledende membran på noen tusendels millimeter tykk nær en metallplate og er elektrisk isolert. Fra et teknisk synspunkt tilsvarer dette arrangementet en platekondensator , som har en elektrisk kapasitans . Innkommende lyd får membranen til å vibrere, noe som endrer avstanden mellom de to kondensatorfoliene og dermed kondensatorens kapasitans. Slike enheter kan også implementeres som mikrosystemer .

Lavfrekvent teknologi (NF -teknologi)

Så snart en elektrisk spenning påføres, oppstår en potensiell gradient mellom membranen og platen. I tilfelle av en høy motstandsforsyning (vanligvis gigaohm -område), fører svingningene i kapasitans til spenningssvingninger med en hovedsakelig konstant ladning av kondensatoren - et elektrisk signal. Som et RC-element danner kapasitansen til kapselen og forsyningsmotstanden et høypassfilter som begrenser den laveste frekvensen som kan overføres. En spenningskilde er nødvendig for å oppnå potensiell gradient mellom kondensatorplatene og forsyne mikrofonforsterkeren ( impedansomformer ). Vanligvis brukes 48-volts fantomeffekt til mikrofonforforsterkeren eller mikseren ; se også: Symmetrisk signaloverføring .

Høyfrekvent teknologi (HF -teknologi)

Alternativt kan kondensatorens kapasitans også måles ved hjelp av HF -teknologi. For dette formålet kan impedansen måles, spesielt i en målebro med fasefølsom avlesning, eller kapselen brukes som en frekvensbestemmende komponent i en oscillator. Dette gjør begrensningen til høyimpedans oppfølgingsforsterkning overflødig. Det er også mulig å generere et signal ned til en hvilken som helst lav frekvens (faktisk er mikrofonen da et raskt barometer). Kapslen er optimalisert for andre parametere enn med NF -teknologien. B. være mindre spenningsbestandig. Kretsens kompleksitet er vanligvis høyere enn med LF -teknologi. Hvis strømforsyningen ikke er ren (med rester av klokken til en brytergenerator for fantomstrømmen), kan intermodulering forårsake forstyrrelser. Også her blir kretsen for det meste levert via fantomkraft .

Retningsegenskaper

Kondensatorkapsler brukes både som trykkmikrofoner og som trykkgradientmikrofoner. Noen kondensatormikrofoner har en byttbar retningskarakteristikk . Dette er mulig ved kombinasjonen av to trykkgradientmikrofoner (dobbel gradientmikrofon). [6] [7]

Kondensatorens lydtransduser er opptaksstandarden i opptaksstudioer i dag på grunn av den høye signalkvaliteten. Den er imidlertid ganske følsom (spesielt for fuktighet av noe slag) og kan til og med bli skadet av veldig høyt lydtrykk. Dynamiske lydtransdusere dominerer derfor i lyd- og levende områder.

Elektret kondensatormikrofon

Electret mikrofonkapsler: rimelige, kompakte og robuste

Elektretmikrofonen er en spesiell type kondensatormikrofon. En elektretfilm påføres kondensatorplaten overfor membranen, der den elektriske membrans forspenning så å si er "frosset". Noen mikrofonkapsler inneholder en mikrofonforsterker ( impedansomformer ) for de lave signalstrømmene. Enkle mikrofoner krever en lav driftsspenning på 1,5 volt. Det nåværende kravet på 1 mA favoriserer bruk i mobile enheter og på / i datamaskiner.

Slike elektretmikrofoner er ikke egnet for høyt lydtrykk; den lave forsyningsspenningen begrenser det mulige overførbare lydnivået. Moderne elektretmikrofoner brukes også til studio- og måleformål.

Karbonmikrofon

Oppsett av en karbonmikrofon

Kullmikrofonen er et elektroakustisk transduserprinsipp der trykksvingningene i lyden forårsaker endringer i en elektrisk motstand. Den trykkavhengige overgangsmotstanden i karbongranulatet lagret bak membranen brukes til omdannelse.

Kullmikrofoner har dårlige reproduksjonsegenskaper; massen av metallmembranen begrenser og forvrider frekvensresponsen, karbonkornene forårsaker støy, spesielt når de beveger seg. De ikke-lineære forholdene mellom trykk og kontaktmotstand for karbonkornene resulterer i ikke-reproduserbare, ikke-lineære forvrengninger.

Den største fordelen med karbonmikrofonen er dens høye utgangssignal - i en likestrømskrets leverer den et signal som er tilstrekkelig for fjernoverføring og avspilling med et elektromagnetisk øretelefon. Forsterkning er ikke nødvendig.

Karbonmikrofoner ble derfor tidligere brukt i store mengder i telefoner . Det antas at oppfinnelsen av karbonmikrofonen i stor grad akselererte utviklingen av telefoni. Etter en viss tid kondenserte det granulære karbonet i mikrofonene til telefonene, noe som førte til en betydelig reduksjon i stemmekvaliteten. Av denne grunn har dynamiske kapsler eller elektretkapsler med en ekstra krets for forsterkning og signaljustering blitt brukt siden 1970 -tallet. Disse modulene kan erstatte karbonmikrofonene i telefoner uten å endre kretsen. [8] [9]

I profesjonell lydteknikk ble karbonmikrofonen erstattet av kondensatormikrofonen allerede på 1920- og 1930 -tallet. [10] Innen kommunikasjonsteknologi dominerer elektretmikrofonen markedet i dag.

Piezo eller krystallmikrofon

Skjema for en piezo -mikrofon

En piezoelektrisk mikrofon er en mikrofondesign, konverteringsprinsippet om egenskapene til piezoelektriske baserte elementer. En membran følger trykksvingningene i lyden. Den er mekanisk koblet til et piezoelektrisk element. Det deformeres minimalt av trykksvingningene og gir disse ut som elektriske spenningsvariasjoner. Det piezoelektriske materialet som brukes er vanligvis blyzirkonattitanat (PZT).

Slike mikrofoner var populære på 1930- til 1950 -tallet. De er mekanisk robuste og har fordeler på grunn av sin enkle design. En stor ulempe med denne omformerteknologien er den høye forvrengningsfaktoren . I prinsippet er de ikke egnet for høykvalitetsopptak og kan heller ikke seire over karbonmikrofonen i teleteknologi . Vibrasjonskonvertering ved hjelp av piezoelektriske elementer, derimot, er utbredt i kontaktlydgivere ( pickupper i platespillere og for instrumenter, strukturbårne lydopptakere, vibrasjonsopptakere). Kreftene som er tilgjengelige her er vanligvis mye større og fører til bedre overføringsegenskaper enn tilfellet er med luftbåren lyd.

Akustiske design

Den akustiske designen er avgjørende for retningskarakteristikken og frekvensresponsen. I motsetning til høyttalere spiller membranstørrelsen ikke en rolle i mikrofoner med hensyn til deres bassreproduksjon, siden mikrofoner, som de menneskelige ørene, bare fungerer som sensorer og ikke, som høyttalere, må komprimere luft i lav- frekvensområde med minst mulig slag. Infralydssensorer er et unntak.

Retningskarakteristikk

Lavt refleksjonsrom på TU Dresden
Frekvensavhengighet av direktivet

I mikrofonteknologi beskriver retningskarakteristikken følsomheten til en mikrofon i form av et polært diagram, dvs. utgangsspenningen i forhold til lydtrykket, avhengig av vinkelen på lydforekomsten . Man kan skille mellom forholdene i det direkte feltet og i det diffuse feltet . [11]

Retningskarakteristikken avhenger av den akustiske utformingen av mikrofonkapslen og av eksterne formelementer (f.eks. Grensemikrofon , haglepistolmikrofon ). Direktivitetens styrke er beskrevet med buntingsgraden eller buntingsfaktoren . [12] Retningskarakteristikken til mikrofoner måles i anekoiske rom i det direkte feltet D. Mikrofonen roteres i en avstand på 1 m fra en 1 kHz lydkilde, og mikrofonsignalets utgangsnivå måles som en funksjon av forekomstvinkelen.

Direktiviteten er preget av karakteristiske mønstre: [13] [14]

  • Sfære (omnidireksjonell karakteristikk = ikke-retningsbestemt)
  • Åtte (figur-av-åtte karakteristisk = dipol, motsatt polaritet foran og bak)
  • Klubb (klubbkarakteristikk, hagle)
Polarmønster omnidirectional.svg Polarmønster figur åtte.svg Polarmønster directional.svg
kule

omnidireksjonell

Åtte

toveis

Klubb

retningsbestemt

En ren trykkmikrofon har ingen retningseffekt, dvs. en sfærisk retningskarakteristikk (omnidireksjonell). En trykkgradientmikrofon i sin rene form (f.eks. Båndmikrofon ) gir en figur åtte som en retningskarakteristikk. [15] Retningskarakteristikken "lobe" oppnås gjennom prinsippet om interferensrøret ( haglemikrofon ).

De standardiserte formene mellom omnidireksjonelle og figur-av-åtte egenskaper er "bredt kardioid", "kardioid", "superkardioid" og "hyperkardioid". [16]

Polarmønster subcardioid.svg Polarmønster cardioid.svg Polarmønster supercardioid.svg Polarmønster hypercardioid.svg
Bred nyre

subkardioid

nyre

kardioid

Superkardioid

superkardioid

Hypercardioid

hyperkardioid

På grunn av de komplekse forholdene i lydfeltet, skiller den virkelige retningskarakteren seg i praksis individuelt fra disse teoretiske mønstrene. Sterke avvik i mønsteret kan observeres når bølgelengden til signalfrekvensen er i området til kapseldiameteren. Derfor, jo mindre membrandiameter, desto mindre forvrengning. De største avvikene kan forventes når det gjelder trykkgradientmikrofoner hvis retningskarakter er endret fra et rent tall på åtte til kardioidet med akustiske transittidselementer eller et dobbelt membranutforming. Når det gjelder trykkmikrofoner, for eksempel, fører trykkoppbyggingseffekten så vel som lydskygging av mikrofonhuset til en retningseffekt ved høye frekvenser. [17]

Hvis avvikene fra den teoretiske retningskarakteristikken skal unngås selv ved høye frekvenser, kan mikrofonen bare ha en brøkdel (mindre enn halvparten) av bølgelengden ved den høyeste nødvendige frekvensen som dimensjonene til lydtransduceren. Dette er implementert med målemikrofoner med en kapsel typisk 12 mm ned til 3 mm i diameter. Siden opptaksområdet og den innspilte lydenergien er kvadratet av diameteren, fører dette til mindre følsomme mikrofoner med muligens dårligere støyatferd. Støyen er selvfølgelig også avhengig av polarisasjonsspenningen, komponentene og kretsen til de påfølgende forsterkerne.

Noen mikrofoner må brukes med lydkilder med retningsbestemt lyd fra siden. Slike mikrofoner må også ha en passende frekvensrespons fra siden, som bare noen få produsenter administrerer (se eksempeldiagram).

Trykkmikrofon

Prinsipp for en trykkmikrofon

Trykkmikrofoner (mikrofon med trykkegenskaper, trykkmottakere ) fungerer hovedsakelig i alle retninger (omnidireksjonelle egenskaper). Dette designet er mye brukt i form av elektretmikrofoner, f.eks. B. i mobiltelefoner eller hodesett .

I motsetning til en trykkgradientmikrofon er mikrofonkapslen til en trykkmikrofon lukket på baksiden: den lydabsorberende membranen er festet foran et hulrom som er lukket bak. [18] Dette forhindrer at lyden vandrer rundt membranen og påvirker også baksiden. Innkommende lyd gjengis alltid med samme polaritet uavhengig av retningen for forekomst. Trykkmikrofonen reagerer på svingninger i lufttrykket på lignende måte som et barometer . Derfor kan en slik mikrofon også brukes ved svært lave frekvenser ned til infralydsområdet . Trykkmikrofoner brukes derfor vanligvis i måleteknologi .

Retningskarakteristikken til en kule er alltid spesifisert for trykkmikrofoner. Alle mikrofoner med andre retningsegenskaper enn de i sfæren, spesielt de med byttbare egenskaper, er implementert med utformingen av trykkgradientmikrofonen.

Trykkgradientmikrofon

Når det gjelder en trykkgradientmikrofon (mikrofon med trykkgradientegenskaper), er mikrofonkapslen åpen på baksiden, i motsetning til en trykkmikrofon - membranen er tilgjengelig for lyd fra alle sider. Denne mikrofondesignen er vitenskapelig også kjent som en trykkgradientmottaker eller rask mottaker .

Prinsipp for trykkgradientmikrofonen

Siden lyden også når baksiden av membranen, følger den ikke det absolutte lydtrykket, som tilfellet er med trykkmottakeren, men trykkgradienten eller lydens hastighet . Et typisk eksempel er båndmikrofonen.

Trykkforskjellen oppstår fordi lyden må vandre rundt membranen for også å ha effekt på ryggen. Den tiden At som er nødvendig for dette resulterer i en “trykkforskjell” (en trykk-gradient).

Δp = p foran - p bak

Ved en gitt Δt , jo raskere endring i lydtrykk, desto høyere trykkgradient. Den resulterende trykkgradienten .DELTA.p avtar tilsvarende mot lavere frekvenser. Se: akustisk kortslutning .

Hvis et signal treffer membranen nøyaktig fra siden (90 °), er det ingen trykkforskjell og derfor ingen membranbevegelse. Når baksiden av membranen blir utsatt for lyd, reverseres polariteten til mikrofonsignalet (spenning invertert). [19] [20]

Retningskarakteristikken er figuren åtte i den beskrevne symmetriske grunndesignen. Utformingen av mikrofonen gjør det også mulig å oppnå andre retningsegenskaper som ligger mellom rundstrålende og åtte, som det brede kardioidet, kardioidet, superkardioidet og hyperkardioidet.

Alle retningsegenskaper bortsett fra sfæren (trykkmikrofon) kan også bare realiseres med trykkgradientmikrofoner.

Grensemikrofon

Grensemikrofon fra Audio-Technica

Begrepet grensemikrofon , engelsk: "grenselag" eller "trykksonemikrofon", en mikrofondesign som kalles displaylydoperasjon. Det er et spesielt tilfelle fordi mikrofonhuset er en konseptuell del av det akustiske designet.

Mikrofonlegemet er en plate som en trykkmikrofonkapsel vanligvis er innebygd i flukt med membranen. Dens retningskarakteristikk resulterer dermed i en halvkule. Omformerne er vanligvis designet som en kondensator eller elektret. Denne designen ble utviklet for å dra fordel av de fordelaktige akustiske egenskapene som oppstår på lydreflekterende overflater uten å påvirke selve lydfeltet . Mikrofonen plasseres på en stor lydreflekterende overflate, f.eks. B. på gulvet eller et bord. Den mottar det maksimale lydtrykket uten å legge romlydkomponenter over hverandre, noe som fører til en balansert frekvensrespons og et akustisk godt romlig inntrykk:

  • Ingen irriterende refleksjoner oppstår på etterklangsoverflater, da det er her de oppstår.
  • I rom blir deres naturlige resonanser mindre oppfanget av denne mikrofonen; Durch die Platzierung des Mikrofons an einer Begrenzungsfläche entstehen keine klangfärbenden Kammfiltereffekte , wie sie innerhalb des Raums auftreten. Bei sich bewegenden Schallquellen ergeben sich keine Klangfarbenunterschiede.
  • Raumsignale R sind gegenüber den Direktsignalen D um 3 dB gedämpft, was eine Bevorzugung des Direktschalls bedeutet.

Richtmikrofone

Richtrohrmikrofon

Interferenz- oder Richtrohrmikrofon

Bei einem Richtrohrmikrofon , auch Interferenzmikrofon (engl. shotgun microphone ) ist der Mikrofonkörper durch ein vorgebautes Interferenzrohr ergänzt.

Ein Richtrohrmikrofon besitzt eine ausgeprägte Keulencharakteristik, die durch ein vor ein Druckgradientenmikrofon vorgebautes, mit seitlichen Schlitzen oder Bohrungen versehenes, nach vorn offenes Interferenzrohr zustande kommt. Dieses bewirkt, abhängig von der Rohrlänge, eine deutliche Verstärkung der Richtwirkung ab etwa 1 bis 2 kHz. Bei tieferen Frequenzen entspricht die Richtwirkung derjenigen der Mikrofonkapsel (Nieren- oder Supernierencharakteristik).

Als Wandler sind Kondensator- oder Elektretmikrofone üblich.

Hohlspiegelmikrofon

Hohlspiegelmikrofone werden (besonders in Aeroakustik-Windkanälen mit offener Messstrecke) häufig zur Ortung von Geräuschen eingesetzt. Meistens werden Straßenfahrzeuge oder Flugzeuge untersucht.

Unter anderem zur Vogelbeobachtung werden Mikrofone im Fokus eines Parabolspiegels als Richtmikrofon verwendet. Die Richtwirkung tritt – abhängig von der Spiegelgröße – nur bei hohen Frequenzen (ab etwa 1 kHz) ein.

Zwei-Wege-Mikrofon

Ein Zwei-Wege-Mikrofon besitzt zwei getrennte Schallaufnahmesysteme für tiefe und hohe Frequenzen, mit einer Grenzfrequenz von beispielsweise 500 Hz. Diese können getrennt optimiert werden, um für das Gesamtsystem einen gleichmäßigen Frequenzgang über einen großen Frequenzbereich zu erreichen [21] und den Effekt einer Überbetonung der Tiefen bei geringem Abstand zum Sprecher zu vermeiden. [22] Solche Mikrofone werden beispielsweise in Webcams , Überwachungskameras und Notebooks eingesetzt.

Mikrofonsignal

Frequenzgänge zweier Druckgradientenmikrofone

Die aus der Schallwandlung resultierende Wechselspannung, das Mikrofonsignal , ist durch folgende Kenngrößen gekennzeichnet:

Frequenzgang

Der Frequenzgang eines Mikrofons resultiert aus seiner akustischen Bauform, der Mikrofonabstimmung und dem Wandlerprinzip. Je kleiner und je leichter die Membran (und gegebenenfalls die Tauchspule) ist, desto weniger Eigenresonanzen besitzt sie im hörbaren Frequenzband (20 Hz bis 20 kHz). Je weniger sie selbst in Resonanz gerät, desto unverzerrter gibt sie den Klang wieder. Die akustische Bauform setzt etwa beim Druckgradientenmikrofon Grenzen zu tiefen Frequenzen hin; zudem ist der Frequenzgang aller Mikrofone abhängig vom Beschallungswinkel (Richtcharakteristik, Druckstaueffekt ) und beim Druckgradientenmikrofon von dem Abstand zur Schallquelle ( Nahbesprechungseffekt ).

Empfindlichkeit

Schaltzeichen für ein Mikrofon
Schaltbild: Elektretkapsel mit JFET als Impedanzwandler

Mikrofone wandeln Schalldruck in Wechselspannung um. Man misst den Feldübertragungsfaktor in Millivolt pro Pascal (mV/Pa), der etwa proportional mit der Membrangröße ansteigt. So haben zum Beispiel bei Elektretmikrofonen kleine 1/4-Zoll-Kapseln 5 bis 10 mV/Pa, 1/2-Zoll-Kapseln 30 bis 50 mV/Pa, Ein-Zoll-Kapseln kommen bis auf 100 mV/Pa.

Rauschen

Je kleiner eine Kapsel ist, desto stärker ist sie aufgrund des geringen Übertragungsfaktors für Rauschen anfällig. Ursache des Rauschens ist jedoch nicht die Mikrofonmembran, sondern der elektrische Innenwiderstand der Kapsel. Das ist zum Beispiel bei dynamischen Mikrofonen der Widerstand der Tauchspule, beim Elektretmikrofon der Lastwiderstand. Je höher der Innenwiderstand ist, desto mehr rauscht das Mikrofon, umso höher ist in der Regel jedoch auch die Ausgangsspannung. Verglichen mit Tauchspulmikrofonen besitzen Elektretkapseln einen mindestens zehn Mal höheren Abschlusswiderstand und damit mindestens √10-mal (√10 ≈ 3) höheres Rauschen – sie liefern jedoch auch wesentlich höhere Signalspannungen.

Impedanz

Als Impedanz bezeichnet man den elektrischen Ausgangswiderstand des Mikrofons bei Wechselspannung im Tonsignalbereich. Während dynamische Mikrofone häufig Impedanzen um 600 Ω besitzen, haben Kondensator-Kapseln eine sehr hohe Impedanz, da sie aber einen Arbeitswiderstand benötigen, erscheint nur dieser als Impedanz nach außen (bei Elektretmikrofonen im Bereich zwischen 1 und 5 kΩ). Je hochohmiger der Ausgang des Mikrofons ist, desto stärker macht sich die Kabelkapazität der Anschlussleitung bemerkbar: Hohe Frequenzen werden durch lange Kabel gedämpft.

Klirrfaktor

Der Klirrfaktor gibt den Anteil nichtlinearer Signalverzerrungen am Nutzsignal in Prozent an. Bei dynamischen Mikrofonen ist der Klirrfaktor gering, nichtlineare Verzerrungen kommen in der Regel nur bei sehr großen, nicht relevanten Schallpegeln vor. Der nichtlineare Zusammenhang der Membranauslenkung zur abgegebenen Spannung verzerrt bei Elektret- und Kondensatormikrofonen prinzipbedingt das Signal ab bestimmten Pegeln nichtlinear.

Elektromagnetische Störempfindlichkeit, Brummen

Die häufigsten Brummstörungen entstehen durch Erdschleifen (auch Brummschleifen genannt). Somit ist meistens nicht das Mikrofon selbst, sondern das Kabel und die Art des Anschlusses für solche Störungen verantwortlich. Diese können durch differenzielle (symmetrische) Leitungsführung bzw. getrennt zur Abschirmung geführte Masseleitungen beseitigt werden. Die Störempfindlichkeit nimmt mit der Kabellänge zu. Eine gute Abschirmung des Kabels kann den elektrischen Störeinfluss beseitigen, gegen magnetische Störungen sind symmetrische Kabel ohnehin unempfindlich.

Mikrofonkabel haben teilweise einen Mikrofonieeffekt , sie sind empfindlich gegen Trittschall und Bewegung, wenn ihre Umflechtung bzw. Abschirmung bei Bewegung wechselnde Kontaktwiderstände erzeugt. Mikrofonie-Armut ist ein Qualitätskriterium für Mikrofonkabel.

Digitale Mikrofonschnittstelle

Der AES42 -Standard definiert eine digitale Schnittstelle für Mikrofone, die direkt einen digitalen Audiostrom erzeugen. Die Verarbeitungskette Impedanzwandler – Mikrofonvorverstärker – A/D-Wandler ist im Mikrofongehäuse integriert. Der Anschluss erfolgt durch einen XLR-Stecker, die Energieversorgung der Elektronik über Phantomspeisung (Digital Phantom Power (DPP), 10 V, max. 250 mA). Durch Modulation der Phantomspannung können solche Mikrofone fernbedient werden, etwa um Dämpfung oder Richtcharakteristik einzustellen.

Anschlussnormen

  • Symmetrische Signalführung : Monosignal, drei Adern: Masse, positiver Signalpol „Hot“, negativer Signalpol „Cold“
  • Asymmetrische Signalführung: Monosignal, zwei Adern: Masse, Signal
  • Asymmetrische Signalführung: Stereosignal, drei Adern: Masse, Signal links, Signal rechts

Die symmetrische Signalübertragung ist insbesondere bei großen Leitungslängen weniger anfällig gegen Störsignale.

Übersicht über gängige Audiosteckverbinder: Audiostecker

Xlr-connectors.jpg Jack plug vlsdkjdsljfdslifewouerw 043.jpg Klinkenstecker.jpg Tuchel connectors.jpg
Norm XLR -Cannon-Stecker,
3-Pol + Gehäusemasse
auch 5-pol
NAB 6,35 mm
Klinkenstecker ,
3-Pol
NAB 3,5 mm
Klinkenstecker ,
3-pol
Groß- / Kleintuchelstecker ,
3-pol + Gehäusemasse;
auch: 5-pol
Anwendung Monomikrofon analog,
AES42 Digitales Mikrofonsignal,
Studio und Bühne
Monomikrofon,
Stereomikrofon,
Homerecording
Stereomikrofon,
Homerecording
Monomikrofon,
alter Standard
Ansteckmikrofone
Belegung Pin1 = Masse
Pin2 = Hot
Pin3 = Cold
Gehäuse = Schirmung
Tip = Hot / Links
Ring = Cold / Rechts
Ground = Masse, Schirmung
Tip = Links
Ring = Rechts
Ground = Masse
Pin1 = Hot
Pin2 = Cold (Klein Masse)
Pin3 = Masse (Klein Cold)
Kabel dreiadrig, geschirmt dreiadrig, geschirmt dreiadrig, geschirmt dreiadrig, geschirmt
andere
Anwendungen
Stereosignale
Linesignale
digital audio ( AES/EBU )
Lautsprechersignale
DMX (Lichttechnik)
Stereosignale
Linesignale
Lautsprechersignale
Insertsignale (Tonstudio)
Kopfhörersignale
Linesignale
Remotesteuerung
Mikrofonsignale
Lautsprechersignale
Stereosignale
Line IN/OUT

Diese Anschlussnormen sind heute am gängigsten. Manche ältere Mikrofone haben einen DIN- oder Tuchelstecker . Vereinzelt gibt es auch den „Klein-Tuchel“ – speziell bei kompakten Ansteckmikrofonen mit separatem Funksender.

Bei allen Mikrofonen gilt: Das „Männchen“ am Mikrofonstecker gibt das Signal ab und das „Weibchen“ an der Kabelkupplung nimmt das Signal an.

Einfache Mikrofone sind unsymmetrisch und besitzen als Anschlussleitung nur ein Koaxialkabel (2 Leitungen). Bei Elektretmikrofonen mit Tonaderspeisung ist dies ebenso – sie arbeiten am PC / an der Soundkarte , indem sie die an diesen Mikrofoneingängen bereitgestellte Speisespannung (in der Regel 5 V) nutzen und auf den Quellwiderstand (einige Kiloohm) dieser Spannung arbeiten.

Funkmikrofone

Funkmikrofon mit Empfänger
Frau mit hautfarbenem Kopfbügelmikrofon

Kabellose Mikrofone werden überall dort eingesetzt, wo eine Kabelverbindung aus technischen, praktischen oder optischen Gründen von Nachteil ist. So sind etwa auf Bühnen dynamische Gesangsmikrofone mit integriertem Sender ( Bild ) anzutreffen. Elektret-Ansteckmikrofone oder Kopfbügelmikrofone (auch Nackenbügelmikrofon bzw. Headset genannt) mit separatem batteriebetriebenem Funksender ( Bodypack ) finden häufig bei Fernsehproduktionen oder auch bei Aufführungen von Musicals Verwendung.

Nachteile der Funkübertragung sind vor allem ein hoher Anschaffungspreis und höhere Betriebskosten ( Batteriebetrieb ).

Funkmikrofone übertragen in Europa das Nutzsignal meistens frequenzmoduliert (FM) auf dem anmeldefreien Frequenzband um 433 oder oberhalb 862 MHz, die Reichweite beträgt zwischen 100 und 250 m. Welche Frequenzbänder genutzt werden dürfen, hängt von den Vorschriften des entsprechenden Landes ab. In Deutschland existieren auch Allgemeinzuteilungen im Bereich von 790 bis 862 MHz, die allerdings aufgrund der Digitalen Dividende im Jahre 2015 ausgelaufen sind. Im Februar 2011 erfolgte für die drahtlose Mikrofonnutzung die Zuweisung des als Duplexmittenlücke (auch Duplexlücke oder Mittenlücke ) bezeichneten Frequenzbereiches von 823 bis 832 MHz. Diese Zuteilung ist befristet bis 31. Dezember 2021. [23] Im April 2020 erfolgte eine Allgemeinzuteilung der Frequenzen 470 bis 608 und 614 bis 694 MHz in einem Kanalraster von 25 kHz bis 31. Dezember 2030 [24] , womit für die bisherigen etwa 18.000 Einzelzuteilungen auf diesen Frequenzen die Gebühren entfallen. Signalaussetzer durch Überlagerung der Funkwellen werden bei professionellen Übertragungssystemen durch Einsatz doppelter Empfangstechnik vermieden ( Antennendiversität , englisch True Diversity ). Zur Erhöhung der Systemdynamik wird ein Kompandersystem , bestehend aus einem Kompressor auf der Senderseite und einem Expander auf der Empfängerseite, eingesetzt; dadurch werden bis zu 110 dB Rauschabstand erreicht. Einige Modelle übertragen die Signale digital (dann meistens im 2,4-GHz-ISM-Band). Die digitalen Systeme sind unempfindlicher gegen HF-Störungen: Bei den Modulationsverfahren FSK oder PSK können trotz HF-Rauschen die Frequenz oder die Phasenlage des Signals erkannt und reproduziert werden. [25]

Kate Bush gilt als erste Künstlerin, die ein Headset mit Funkmikrofon für den Einsatz in der Musik bauen ließ. Für ihre Tournee Tour of life 1979 ließ sie ein kompaktes Mikrofon mit einer selbstgebauten Konstruktion aus Draht- Kleiderbügeln verbinden, so dass sie kein Handmikrofon verwenden musste und die Hände frei hatte und auf der Konzertbühne ihre einstudierte Choreografie des Ausdruckstanzes tanzen und gleichzeitig mit Mikrofon singen konnte. Später wurde ihre Idee auch von anderen Künstlern wie Madonna oder Peter Gabriel übernommen und bei Auftritten verwendet. [26]

Anwendung

Den Einsatz von Mikrofonen bezeichnet man als Mikrofonierung . Dabei wird je nach Anwendung nach technischen, klanglichen und wirtschaftlichen Gesichtspunkten optimiert. Zur Positionierung werden diverse Mikrofonstative eingesetzt.

Handmikrofon mit Sprechtaste von Shure (um 1977)
Ansteckmikrofon

Anwendungsbezogene Bauformen

Anwendungsbezogen können Mikrofone außerdem kategorisiert werden:

  • nach der Größe der Membran (Kleinmembran/Großmembran, die Grenze liegt bei 1 Zoll),
  • nach der Richtcharakteristik (siehe akustische Bauform)
  • nach der äußeren Bauform:
    • Handmikrofon
    • Klemm-, Ansteck- oder Lavaliermikrofon (Lavaliermikrofone sind meist Kondensatormikrofone und benötigen eine Phantomspeisung).
    • Durchsagemikrofon mit Sprechtaste, stationäre Verwendung mit Standfläche und „ Schwanenhals “ oder als Handmikrofon z. B. für Sprechfunkgeräte
    • als integraler Bestandteil von Geräten wie etwa Headsets , Telefonen, Hörgeräten .
  • nach der Verwendung:
    • Sprechermikrofone sind Mikrofone, die in der Charakteristik und Lautstärke speziell auf Sprache optimiert sind. Diese haben meistens einen integrierten Käfig als Pop-Schutz und eine starke Richtungsempfindlichkeit nach vorn.

Sonderbauformen:

Reine Festkörperschwingungswandler und damit technisch gesehen Tonabnehmer und keine Mikrofone sind das

Eine noch sehr junge Entwicklung (Stand 2020) sind membranlose Mikrofone, die mittels optischer Methoden Luftschwingungen aufnehmen. Diese Mikrofone eignen sich wegen ihrer sehr hohen Bandbreite insbesondere für hochfrequente Ultraschallaufnahmen [27] .

Mehrkanal-Mikrofonsysteme

Zwei Mikrofone zusammen bilden ein Mikrofonsystem für Stereoaufnahmen , die damit einen ganz bestimmten Aufnahmebereich für die Hörereignisrichtung auf der vollen Stereo- Lautsprecherbasis einfangen. Es gibt eine Reihe von Stereo-Mikrofonierungsverfahren , die auf psychoakustischen Effekten beruhen:

  1. Laufzeitstereofonie
  2. Intensitätsstereofonie
  3. Äquivalenzstereofonie
  4. Binaurale Stereofonie

Raumklang

Eine Besonderheit stellt die Raumklang-Mikrofonierung [28] zur Aufzeichnung von besonders räumlichen 5.1 -Raumklangsignalen dar. Eingesetzt werden solche Systeme im Kino- und Orchesterbereich. Siehe auch Surround Stereofonie .

Stützmikrofone

Bei allen Verfahren (Stereo oder Surround) werden bei komplizierten Aufnahmesituationen sogenannte Stützmikrofone aufgestellt, um leise Stimmen etwas mehr zu betonen. Deren Pegel wird dem eigentlichen Hauptsignal schwach zugemischt. [29]

Messtechnik

Die akustische Messtechnik verwendet Mikrofone mit Kugelcharakteristik und möglichst linearem Frequenzgang. Eine Spezialanwendung ist die Lokalisierung von Schallquellen mittels Mikrofonarrays .

Mikrofon-Zubehör

Studiomikrofon mit Spinne und Popschutz

Windschutz (Popschutz)

Ein Wind- oder Popschutz schützt Mikrofone vor Luftströmungen, die beim Sprechen oder im Freien auftreten und polternde, rumpelnde, „poppende“ (insbesondere bei Verschlusslauten wie „B“ oder „P“) Nebengeräusche verursachen. Mitunter sind die Geräusche so laut, dass sie den nachfolgenden Verstärker übersteuern und ein regelrechtes Knallen entsteht. Druckempfänger sind weniger anfällig als Druckgradientenempfänger. Verwendet werden Schaumstoff- oder Fellüberzüge ( Jargon : Windjammer , Fell , Zwelch , Tote Katze , Hund , Pudel oder Puschel ) sowie in Tonstudios auch Popschirme. Viele Mikrofone haben zum Schutz der Membran einen fest installierten Korb aus Metall- und Gazegeflecht , der auch Wind in Grenzen abhält. Bei Studiomikrofonen dient der Popschutz außerdem dazu, die beim Sprechen und Singen entstehende Feuchtigkeit und das Kondensat von der empfindlichen Kondensatormembran fernzuhalten.

Mikrofonspinne

Um Rumpeln oder Poltern im Tonsignal, hervorgerufen durch Erschütterungen ( Körperschall ), vom Mikrofon zu entkoppeln, werden Studio-Mikrofone am Stativ in eine elastische Aufhängung, die Spinne , eingehängt. Spinnen bestehen aus einer Halterung, in der das Mikrofon durch ein im Zickzack gespanntes Gummiband frei schwingen kann. Kohlemikrofone sind besonders erschütterungsempfindlich, weshalb man auf alten Fotos oft auch Redner-Mikrofone außerhalb des Studios in elastischen Halterungen sieht. Gesangsmikrofone haben zur Entkopplung von Griffgeräuschen meistens eine Lagerung der Mikrofonkapsel mit Elastomerschäumen .

Siehe auch

Literatur

  • Martin Schneider: Mikrofone . In: Stefan Weinzierl (Hrsg.): Handbuch der Audiotechnik , Springer Verlag, Berlin, 2008, ISBN 978-3-540-34300-4
  • Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. Elektor, Aachen 1994. ISBN 3-928051-76-8
  • Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr (Hrsg.): Handbuch der Tonstudiotechnik . 8., überarbeitete und erweiterte Auflage, 2 Bände. Walter de Gruyter, Berlin/Boston 2014, ISBN 978-3-11-028978-7 oder (e) ISBN 978-3-11-031650-6 .
  • Thomas Görne: Tontechnik. Hanser, Leipzig 2006, ISBN 3-446-40198-9 .
  • Gerhart Boré, Stephan Peus: Mikrofone. Arbeitsweise und Ausführungsbeispiele . (PDF) Firmenschrift, Georg Neumann GmbH, 4. Auflage, Berlin 1999.
  • Andreas Ederhof: Das Mikrofonbuch. 2. Auflage. Carstensen, München 2006, ISBN 3-910098-28-2 (mit Begleit-CD)
  • Norbert Pawera: Mikrofonpraxis. Tipps und Tricks für Bühne und Studio. 5. Auflage. PPV-Medien, Bergkirchen, ISBN 3-932275-54-3 .
  • Anselm Rößler: Neumann, the Microphone Company. PPV-Medien, Bergkirchen 2003, ISBN 3-932275-68-3 .
  • Matthias Thalheim: Dramaturgisch inszenatorische Konsequenzen der Kunstkopf-Stereophonie in funkdramatischen Produktionen , Diplomarbeit, Humboldt-Universität zu Berlin 1985, Sektion Kulturwissenschaften und Ästhetik, Bereich Theaterwissenschaft, Neoepubli Verlag Berlin 2016, ISBN 9783737597814
  • Cathy van Eck: Between Air and Electricity. Microphones and Loudspeakers as Musical Instruments. Bloomsbury Academic, New York 2017. ISBN 978-1-5013-2760-5

Weblinks

Commons : Mikrofone – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Wiktionary: Mikrofon – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen
Wiktionary: Mikrophon – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

  1. Bekanntmachung zur Erfindung des Telefons. US-amerikanischer Kongress
  2. a b Joachim-Felix Leonhard, Armin Burkhardt, Gerold Ungeheuer, Herbert Ernst Wiegand, Hugo Steger, Klaus Brinker : Medienwissenschaft , 2. Teilband. Walter de Gruyter, Berlin 2001, ISBN 3-11-016326-8 , S. 1255
  3. ECS: Calendar of Scientific Pioneers . In: Nature , 106, 13. Januar 1921, S. 650f.
  4. Will Hay: My Friend Mike . In: BBC Hand Book 1929, S. 185 f. aus dem Englischen übersetzt
  5. Gerhart Boré, Stephan Peus: Gerhart Boré, Stephan Peus: Mikrophone. 20. Juli 2012 im Internet Archiv - (PDF) 4. Aufl. Fa. Neumann, Berlin 1999 (Firmenschrift). ( Memento vom 20. Juli 2012 im Internet Archive ) (PDF) 4. Aufl. Fa. Neumann, Berlin 1999 (Firmenschrift).
  6. Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage 1997, Bd. 1, S. 182.
  7. Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. 2. Auflage 1996, S. 87.
  8. Gerhart Boré , Stephan Peus : Ersatzschaltung für ein Kohlemikrofon - 24.12.2008 - ( Memento vom 24. Dezember 2008 im Internet Archive ) - Firma Neumann
  9. Sprechkapsel mit Elektretmikrofon - 23.Dez 2008 ( Memento vom 23. Dezember 2008 im Internet Archive ) formica.nusseis.de
  10. Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. 2. Auflage. 1996, S. 59.
  11. Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage. 1997, Bd. 1, S. 160.
  12. Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage. 1997, Bd. 1, S. 159.
  13. EBS : Mikrofonrichtcharakteristiken und weitere Parameter – pdf Sengpielaudio
  14. EBS : Unterschied zwischen Hyperniere und Superniere – pdf - Sengpiel-Audio
  15. Zusammenhang der Richtcharakteristiken (PDF; 79 kB) - EBS
  16. Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage. 1997, Bd. 1, S. 146, 161.
  17. Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. 2. Auflage. 1996, S. 167ff.
  18. Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. 2. Auflage. 1996, S. 39.
  19. Thomas Görne: Mikrofone in Theorie und Praxis. 2. Auflage. 1996, S. 41ff.
  20. Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage. 1997, Bd. 1, S. 164.
  21. AKG two-way microphones. Abgerufen am 11. Juni 2021 . (Scan eines älteren Datenblattes)
  22. Michael Möser: Messtechnik der Akustik , 2009, ISBN 978-3540680864 , Seite 42, online: Zweiwegemikrofon D 222. In: Google Books. Abgerufen am 11. Juni 2021 .
  23. shure.de ( Memento vom 3. Dezember 2011 im Internet Archive ) (PDF)
  24. Allgemeinzuteilung von Frequenzen für drahtlose Mikrofone. Verfügung 34/2020. Bundesnetzagentur , 8. April 2020, abgerufen am 21. Mai 2020 .
  25. Maurice Sebastian Schill: Funkmikrofone und deren Zukunft , 2017.
  26. Claire Laborey (Regie): Kate Bush - Stimmgewaltig und exzentrisch. In: ARTE France Doku - Kultur und Pop > Popkultur . 2019, abgerufen am 18. September 2019 .
  27. Nature https://doi.org/10.1038/nphoton.2016.95
  28. Raumklang-Mikrofonierung - Firma Schöps ( Memento vom 28. September 2007 im Internet Archive ) (PDF; 1,5 MB)
  29. Stefan Weinzierl: Aufnameverfahren. 2008, abgerufen im Jahr 2020 .