mikser

En mikser (engelsk miksekonsoll, også kort blender eller konsoll) tjener til å kombinere forskjellige elektriske signaler (lyd, video) og finnes hovedsakelig innen begivenhetsteknologi og musikkproduksjon .

Et miksebord for videoredigering kalles vanligvis et redigeringsbord , men for det meste en videomikser . De belysningsstyresystemer som brukes til å belyser trinn er ofte referert til i dagligtale som en lys blander, selv om ingen signaler blandes her. Begrepet mikser brukes hovedsakelig i forbindelse med lydteknikk .

Lydmikser

En lydmikser - også kjent som en lydmikser , lydbord , mikser , mikser eller konsoll - brukes til å overføre elektriske lydsignaler fra forskjellige kilder (f.eks. Mikrofoner , avspillingsenheter eller elektroniske lydgeneratorer) til to eller flere utgangssummer eller busser ( delsummerer flere signaler), mest etter endring av frekvensrespons og dynamikk. For stereofoniske mikser, for eksempel, slås alle signaler som er tilstede på mikseren sammen på stereokanalene "Venstre" og "Høyre". Flerkanals surroundmikser kan også opprettes ved bruk av egnede miksekonsoller. Det er forskjellige miksekonsoller for de respektive lydtekniske applikasjonene, for eksempel innspilling og miksing i innspillingsstudioer , levende lydforsterkning , DJ eller kringkasting, som kan variere sterkt når det gjelder størrelse, funksjonalitet, ergonomi, lydegenskaper og pris fra 50 euro til over en million euro. Lydmiksere er tilgjengelige som analoge miksere, digitale miksere og drevne miksere.

Funksjonelle grupper

I de fleste tilfeller er en mikser delt inn i forskjellige funksjonelle områder. I den vanlige konfigurasjonen følger signalveiene stort sett leseretningen fra topp til bunn og fra venstre til høyre.

Inngangskanaler

Den første delen består av flere lydinnganger. Om nødvendig grupperes disse ytterligere i henhold til mono og stereo innganger.

Undergrupper

På større miksekonsoller er det undergrupper som flere inngangssignaler kan kombineres med, for eksempel for å kunne regulere volumet samtidig, for å sende dem til forskjellige spor på en opptaksenhet eller til en egen PA -gruppe (lydforsterkningsgruppe ). Mixere som brukes til DJing har også en crossfader mellom undergruppene.

Returkanaler / effekter

Signalene som forgrenes fra de enkelte kanalene til interne eller eksterne effekter enheter kan blandes tilbake i sumsignalet, noen ganger også i visse undergrupper.

Master / sum

Den endelige miksen mates til slutt via en master fader til en PA, opptaksenhet eller sender - ekstern eller integrert i kraftmikseren .

Avlytting

Operatøren kan velge forskjellige punkter i signalbanen, vanligvis merket med en "Solo" -bryter / -knapp, for å gjengi eller forhåndsvise dem på hodetelefoner eller høyttalere i kontrollrommet .

teknisk struktur

Det er analoge, digitale og hybrid (kombinert analog og digital teknologi) miksekonsoller. I analoge miksekonsoller er signalet alltid en elektrisk kopi av lyden og behandles på den måten. I digitale miksekonsoller blir lyden derimot konvertert til et digitalt signal og behandlet av prosessorer ( DSP ). Hybridkonsoller har digital kontroll og analog signalbehandling.

Alle disse teknikkene har sine fordeler og ulemper. På denne måten kan en liten mikser produseres billigere ved bruk av analog teknologi, siden det kreves mindre kretser. Etter hvert som antallet kanalstrimler og utganger øker, øker også kretskompleksiteten og dermed prisen. Store miksekonsoller kan vanligvis produseres mer kostnadseffektivt ved hjelp av digital teknologi, fordi grunnleggende utstyr er dyrere, men ekspansjon og deling er billigere fordi de digitale signalene overføres på en felles databuss og ikke med separate elektriske lederspor. I tillegg kan antall kontrollelementer lagres med digitale konsoller, siden en kontroller eller en knapp kan tildeles forskjellige funksjoner. Kontrollelementer trenger ikke lenger å være tilgjengelige for alle kanaler. De eksisterende kanalstyringsstrimlene kan brukes flere ganger ved å bytte lag eller banker. På denne måten er det mulig med mange kanaler som ikke lenger kan realiseres i et analogt design på grunn av plass. Med dagens digitale konsoller kan de fleste innstillingene (faderposisjoner, kanal på / av-brytere, lyd- og panoramainnstillinger, etc.) lagres i såkalte scener eller øyeblikksbilder og ringes opp igjen i brøkdeler av et sekund om nødvendig. Effektenheter som kompressorer er ofte allerede integrert i digitale konsoller. Dette sparer plass og kostnader for flere enheter sammenlignet med analog teknologi.

Videre kan noen digitale modeller også lagre dynamiske kontrollprosesser som faderbevegelser og kjøre dem automatisk ( dynamisk automatisering ). Hybridkonsoller tilbyr også dette alternativet for analog signalbehandling. Kretskompleksiteten og dermed prisen for koplingen av den digitale kontrollen med den analoge signalbehandlingen er imidlertid svært høy sammenlignet med en rent digital tilnærming og brukes derfor neppe i dag. Bare digital nivåkontroll i ellers analoge konsoller er fortsatt i bruk. Ekte hybridkonsoller som Euphonix CS -serien eller Lawo PTR blir ikke lenger produsert i dag.

Blandingskonsoller kan også implementeres på en datamaskin. De er stort sett integrert i såkalte digitale lydarbeidsstasjoner (DAW).

De viktigste egenskapene til en mikser er antall inngangskanaler, antall utgangsbusser, lydbehandlingsalternativene og det ergonomiske arrangementet av kontrollene for den respektive applikasjonen. På den rent tekniske siden er signalkvaliteten det avgjørende. Frekvensresponsen skal være så lineær som mulig, og det dynamiske området , dvs. avstanden mellom mikserens iboende støy og dens forvrengningsgrense, bør være så stor som mulig.

Typisk signalflyt i lydmikser

Inngangskanal

I begynnelsen av signalbanen i en lydmikser er signalkilden koblet til enten en linje eller en mikrofoninngang, avhengig av nivået. Linjeinnganger brukes til å koble til relativt høye lydenheter som tastaturer og CD-spillere, og er vanligvis tilgjengelige i form av stikkontakter eller cinch for enkle enheter. Mikrofoninnganger, derimot, er vanligvis i form av XLR- kontakter og har ofte fantomkraft for bruk av kondensatormikrofoner av høy kvalitet. En roterende kontroll (inngangsforsterkning, forsterkning) brukes til å justere inngangsnivået til signalkilden til det optimale arbeidsområdet til mikseren. En spesiell mikrofon eller utjevningsforforsterker for platespillere kan også installeres her. Enten en toppmåler eller en vu -meter er ofte tilgjengelig for visuell kontroll av hvert kanalnivå. I tillegg til forsterkningskontrollen er det vanligvis en padbryter (dempningsbryter) som et for høyt inngangssignal kan reduseres med en viss mengde (vanligvis 20 dB).

Mange miksekonsoller har også et såkalt lavfilter (et høypassfilter som kutter av forstyrrende lave frekvenser som for eksempel skyldes trinn på scenen eller gripende bevegelser på mikrofonen). Skjæringsfrekvensen til dette filteret kan ofte stilles inn, enten med en totrinnsknapp (for eksempel å veksle mellom 80 Hz og 160 Hz), eller til og med med et roterende potensiometer .

Hvis det er en digital mikser, følger den analoge / digitale konverteringen av signalet på dette tidspunktet.

Mer sofistikert utstyrte miksekonsoller har en fasebryter som svingningsretningen til signalet kan roteres 180 ° (bølgetopp blir bølgetrom og omvendt). Dette er nyttig enten for å korrigere polaritetsfeil i kablingen eller for å tilpasse signaler med motsatt polaritet på grunn av flere mikrofoner i en lydkilde (f.eks. Når du mikrer snaren til et trommesett ovenfra og ned).

Deretter går signalet gjennom tonekontrollen (filter, equalizer ). Lyden til et signal kan behandles i forskjellige frekvensbånd (f.eks. Bass, nedre midten, øvre midten, diskant). Nivået på disse båndene kan økes eller senkes. Hvis mikseren også har en frekvenskontroller, kan de enkelte båndene skiftes om nødvendig, noe som muliggjør mer målrettede justeringer av frekvensene som faktisk forekommer i signalet. Hvis det også er en kvalitetskontroller (også merket Q), kan bredden på påvirkningen på en stripe varieres. Hvis alle de nevnte kontrollalternativene er tilgjengelige, snakker man om en fullt parametrisk equalizer. I tillegg kan det også gis separate, veldig bratte kantede høy- og lavpass-filtre for bass- og diskantområdene, som gjør at alle frekvenser over eller under en viss cut-off-frekvens kan filtreres helt ut.

Med noen konsoller kan dynamikken i signalet påvirkes ved hjelp av en støyport og / eller kompressor (byttbar før eller etter EQ). Enkelte miksere har videre ved såkalte innstikkskontakter i inngangsseksjonene til kanalene at slipingen tillater eksterne dynamiske eller effektinnretninger i den respektive kanalen.

Det videre forløpet av kanalstrimmelen blir fulgt av av / på -bryteren ( På / Av, Demp ) og, som en elementær komponent, glidebryteren for kanalnivået som er tilgjengelig på hver mikser, vanligvis referert til som en fader , og også designet som et roterende potensiometer på kompakte miksere.

I signalbanen bak faderen følger panoramakontrollen (også kalt panpot , i motsetning til logikken på kontrollpanelet over faderen), som kan brukes til å bestemme hvordan signalet plasseres i stereobildet til mikseren. Det er en fader (ligner en crossfader ) og brukes til å distribuere et signal etter kanalfaderen til høyre og venstre kanal i stereomiksen; Hvis kanalen er tilordnet en undergruppe, blir signalet dirigert dit tilsvarende, med den høyre kontrollposisjonen som tilsvarer den undernummerede partallet, den venstre til undergruppen med oddetall. For å oppnå en lydstyrke som forblir den samme generelt, dempes signalet i større grad på siden vendt bort fra kontrolleren, etter en tilsvarende kurve, og mindre på siden som vender mot kontrolleren. ^[1] Med den vanlige intensiteten stereofoni i miksing av konsoller, endres ingen signaler i transittiden eller sendes til den motsatte kanalen.

Den siste lenken i kanalstrimmelen er den såkalte ruting. Hvis mikseren har undergrupper, kan signalet sendes til hovedsignalet via brytere ved siden av fader, enten som et alternativ eller samtidig som hovedsignalet. På samme måte - spesielt med digitale miksere - kan hver enkelt inngangskanal tilordnes direkte til et spor av en flerkanals opptaker.

Signalet til en kanal kan sendes til såkalt effekt eller overvåke baner ( hjelpestier ) på forskjellige punkter i kanalstrimmelen. Vanligvis er slike hjelpebaner mellom “ pre -fader ” (signal forgrenes etter filterseksjonen, før channel fader, så det er uavhengig av posisjonen) og “ after ” eller “ post fader ” (signal avhenger av kanalen -Fader ) kan byttes. Kontrollene for dette finner du vanligvis på kontrollpanelet rett over pannen.

Blanding av signalene

Å blande flere signaler er en teknisk utfordring, ettersom volumet på en kanal ikke må påvirke volumet til en annen. Hvis du bare kobler den midterste glidebryteren for alle volum- eller panoramapotensiometre med hverandre, påvirker utgangsimpedansen til en kanal lastimpedansen som påvirker de andre kanalene, og i ekstreme tilfeller kan den kortslutte de andre utgangene når en kanal er helt "slått av" og dens mulige Panorama -plate er i en ekstrem posisjon (se også overleggssetning ). For å unngå dette må du kontrollere at alle kanaler har en fast utgangsimpedans. I enkle passive miksekonsoller (dvs. uten egen spenningskilde) gjøres dette ved å bruke en motstand i størrelsesorden for potensiometermotstanden ved utgangen til hver kanal. Siden denne motstanden er en additiv konstant i funksjonen til utgangsmotstanden fra potensiometerposisjonen, reduseres potensiometerposisjonens innflytelse på utgangsmotstanden til en kanal. I aktive miksekonsoller blir hver kanal fulgt av en impedansomformer, dvs. en operasjonsforsterker eller en transistor / triode i en kollektorkrets / avløpskrets / anodekrets med en definert utgangsimpedans. Dette betyr at blandeimpedansene er helt uavhengige av kanalens utgangsimpedanser. Med mange kanaler bør det bemerkes at den blandede spenningen - som følge av superposisjonsteoremet - tilsvarer gjennomsnittsspenningen, dvs. at amplituden til en inngang er delt på antall kanaler. Den må derfor forsterkes med antall kanaler for å faktisk få summen av spenningene.

Master seksjon

Master -delen av konsollen følger ruten, der signalene blandes og summen sendes ut til en eller flere masterutganger. Separate utganger for registrering av PA-sammensatt signal blir vanligvis referert til som to-spor , forkortet 2TK (-out); en 2TK i banen brukes til å spille av det registrerte signalet direkte uten ytterligere påvirkning.

Større miksekonsoller har også undergrupper der flere inngangssignaler blandes. Lydkilder som trommer, kor eller orkesterstemmer kan kombineres og falme inn i hovedsignalet med en enkelt fader. De enkelte sporene til en opptaksenhet eller forskjellige høyttalersystemer kan også spilles inn. Blandingskonsoller for musikkprestasjoner har en lignende konstruksjon med den horisontalt innebygde crossfader ; Her er en eller flere innganger tilordnet til venstre og høyre side, mellom hvilke man kan krysse med en enkelt kontroller.

Lyttingseksjon

Under en produksjon trenger operatøren ved pulten ikke bare hovedsignalet, men også muligheten til å lytte til individuelle kanaler eller undergrupper i kontrollrommet eller på hodetelefoner uten å påvirke utgangssignalet. Med pre-fader-lytting (engelsk pre fader = før volumkontrollen) kan (spesielt for live-produksjon) en ny kilde som inspiseres, brukes som utgang fra andre kanaler. For dette formålet har hvert overvåkingspunkt sin egen PFL-bryter, som når den er aktivert, viser konsollovervåkningen bare de individuelle PFL-koblede signalene. På samme måte lar mixdown solo -modus (AFL, etter faderlytting = lytte bak fader) deg lytte til individuelle kanaler nøyaktig slik de høres ut i blandingen, inkludert nivå og panoramainnstillinger og effektene som brukes på dem. Dette er også nyttig for feilsøking eller for justering av filtre mens produksjonen er i gang og for å vurdere materiale som nettopp er registrert, "bakre beltestyring".

Det er også viktig å gi aktørene en tilbakemelding, den såkalte overvåking . Hvis det ikke brukes hodetelefoner eller in-ear-overvåkingssystemer som hovedsignalet kan kjøre uten å forårsake tilbakemelding på pickupene, må det opprettes spesielle mikser. I det enkleste tilfellet kan dette gjøres via aux -banene, men større miksekonsoller har spesielle alternativer for å lage hodetelefon- og skjermblandinger og distribuere dem til opptaksrommene og de involverte. Et eget skrivebord brukes på scenen for store liveopptredener.

Noen konsoller lar også lydingeniøren kommunisere med menneskene i opptaksrommet (talkback).

Kabeltilkoblinger

Profesjonelle miksekonsoller for permanent installasjon i store studioer har vanligvis ikke lenger separate inngangs- og utgangstilkoblinger. Kablingen gjøres heller ved hjelp av multipin -kontakter. Dette betyr at flerkjernekabler kan brukes til effektivt og tydelig å legge mange analoge lydbaner, for eksempel i forskjellige studiorom eller fra FOH til scenen, hvor de enkelte tilkoblingene er på scenekasser .

Et patchpanel (engl. Patchbay) installert i kontrollpanelet eller i et eksternt stativ på de interne inngangene og utgangene til alle lydenheter som er tilstede i studioet, er koblet til, slik at alle enheter er veldig lette og fleksible kort ved å koble sammen kabler til connect ("patch").

Blanderkonsepter

Delt konsoll

Med dette konseptet kan bare ett signal behandles med en kanal, det vil si at den bakre båndkontrollen bare kan skje via en annen dedikert kanal. Antall undergrupper er fast og kan ikke utvides etter ønske. Derfor brukes dette mikserkonseptet stort sett i dag i liveområdet som en FOH -mikser. Før ankomsten av inline -miksekonsoller var delte konsoller også vanlige i studioer; for dette formålet hadde store delte konsoller sin egen overvåkingsseksjon med et tilsvarende antall kanaler. En fordel med konseptet er bedre oversikt over signalstrømmen, ulempen er mangel på fleksibilitet og, spesielt med større oppsett, det enorme plassbehovet.

Inline -konsoll

Den første mikseren med inline -konseptet ble utviklet av selskapet SSL og er fremdeles den profesjonelle standarden i store musikkstudier i dag. Ideen bak dette konseptet er at en kanal kan behandle to signaler samtidig. På den ene siden blir inngangssignalet til kilden som skal spilles inn på hovedfaderen og sendes til båndopptakeren eller DAW. Samtidig kan den "lille" faderen i samme kanalstrimmel brukes til å overvåke signalet fra kassetten (bakbåndet). For blanding kan tildelingen av faderne endres, flere signalkilder kan importeres, kanaler kan defineres som undergrupper og filtrene og utgangsveiene kan deles fleksibelt mellom de eksisterende signalene til den samme kanalstrimmelen. En ekstra fordel er de enorme plassbesparelsene. Inline -konseptet er også kjent som "sandwichkonstruksjonen".

Skinnebrakett

Konseptet med skinne -konsollene er en blanding av de to tidligere mikser -konseptene. Antall undergrupper er begrenset som med den delte konsollen, men to forskjellige signaler kan brukes på hver kanal, hvorav den ene styres via hovedfaderen, den andre via den " lille faderen ", vanligvis en liten fader eller et potensiometer. Signalene kan byttes fleksibelt til equalizeren eller utgangskanalene via statusbrytere mellom hovedfaderen og den "lille" faderen, avhengig av konsollens utstyr. En av de mest kjente konsollene av denne typen er "8-Bus" -konsollen fra Mackie .

Andre konsepter

• Linjemikser: Dette mikserkonseptet har vanligvis ikke mikrofoninnganger og brukes ofte av tastaturspillere på scenen for en forhåndsmiks.
• Skjermkonsoller: Disse miksekonsollene brukes i liveområdet og brukes til skjermblandingen på scenen. Derfor har de et stort antall hjelpestier.

Tilleggsfunksjoner

For spesielle formål er miksekonsoller utstyrt med tilleggsfunksjoner som forenkler arbeidsprosesser enten via egne kontrollelementer eller via tilkobling til eksisterende funksjoner.

Fantomkraft

Kondensatormikrofonene som hovedsakelig brukes i studio krever driftsspenning. I de fleste miksekonsoller kan dette slås på som fantomstrøm . Hvis en mikser ikke har fantomstrøm, er det mulig å koble til en strømforsyning eller en passende forforsterker mellom mikrofonen og mikseren. Spenningen er vanligvis 48 volt .

Fader / hotstart

Spesielt med kringkastingsmiksere og noen ganger også med DJ -miksere kan avspillingsenheten som er koblet til denne kanalen startes ved å trekke opp en kanalfader (faderstart) eller trykke på signal (på) -bryteren (varmstart).

Avlytting lydløs

For å unngå tilbakemelding må signalet ikke gjengis i et studiorom der en mikrofon er i drift. Dempingen kan konfigureres på en slik måte at når en mikrofonkanal åpnes, blir monitorhøyttalerne i det tilsvarende rommet slått av og signalet bare tilgjengelig via hodetelefoner.

Effekter

Spesielt kan digitale miksekonsoller utstyres med en mer eller mindre kompleks effektdel ( se også: Kanalstripe ). Dette spenner fra enkle sumeffekter (f.eks. Enkel reverb , flanger eller refreng ) i enheter i lavere prissegment til effekter av høy kvalitet og dynamikkbehandlingsenheter for hver kanalstripe i dyre konsoller.

Equalizer

I tillegg til filteralternativene i de enkelte kanalstrimlene, kan utgangssignalet tilpasses romforholdene og høyttalerne med en master -equalizer . I likhet med de integrerte effektene, oppfyller disse utjevningene neppe profesjonelle standarder for billige enheter, på grunn av den begrensede plassen som er tilgjengelig på kontrollpanelet, kan bare noen få, og derfor relativt brede, filterbånd tilbys.

Drevet mikser

En drevet mikser kombinerer en (for det meste noe enklere) mikser og en lydfrekvens effektforsterker i en enhet. Enheter av denne typen brukes hovedsakelig til liveopptredener foran et noe mindre publikum på rundt 50 til 100 mennesker, for eksempel av musikkombinasjoner, dansegrupper, for karaoke -arrangementer, av showmen, reklamearrangører. Som en del av et høyttaleranlegg, holder de den samlede innsatsen lav, da ellers egentlig bare høyttalerkasser og lydkildene er nødvendig.

Kraftmiksere tilbys av forskjellige produsenter og har vanligvis den vanlige skrivebordformen. Når det gjelder driftsmåten, tilhører de i utgangspunktet også gruppen av lydforsterkere og er ofte bygget i stereoteknologi , det vil si tokanals. Enklere enheter, for det meste ikke i form av et skrivebord og betjent fra frontpanelet, som sjelden er to-kanals, blir generelt referert til som "mikserforsterkere", men i det lavere prissegmentet blir de også referert til som "drevne miksere ”. Definisjonene kan derfor ikke avgrenses nøyaktig.

fjernkontroll

I nettverksproduksjonssystemer som ARD -radio kan mange miksekonsoller i studioene fjernstyres. Kontrollerne på selve skrivebordet flyttes av servo- eller lineære motorer . Dette betyr at posisjonen til kontrolleren forblir "aktuell" og manuell inngrep på stedet er fortsatt mulig. Typiske fjernkontrollapplikasjoner er:

• Fjernintervjuer hvor bare intervjuobjektet sitter i det lokale studioet (ingen lokal tekniker er til stede)
• komplekse direktesendinger fra flere studioer som er "drevet" av et sentralt kontrollrom
• Programmer med en datastyrt prosess (vanligvis om natten), der en datamaskin driver mikseren og bare én veileder er tilstede (som noen ganger til og med blir dispensert for private kringkastere)
• "Kjører" fysiske lydbærere (f.eks. Bånd) på desentraliserte maskiner (eksempel: en direktesending blir produsert på HR i Frankfurt, et bidrag leveres av Kassel -studioet og er tilgjengelig der på bånd). Imidlertid forsvinner denne applikasjonen med spredningen av serverbasert lyddatalagring.

Kjente mikserprodusenter

• Allen & Heath
• AMS Neve
• Behringer
• DHD -lyd
• DiGiCo
• Digidesign
• Dynacord
• Lawo
• Mackie
• Midas
• Numark
• Pioner
• Solid State Logic
• Soundcraft
• Stage Tec
• QSC Audio
• Shure
• Studer ( Harman International Industries )
• SQN Lab.
• Tascam
• Teknikk
• Yamaha
• PreSonus

litteratur

• Rolf Beckmann: manual for PA -teknologien. Grunnleggende, komponenter, praksis. 10. utgave. Elektor, Aachen 2001, ISBN 3-921608-66-X .
• Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Manual of the studio studio technology. 2 bind. Utgitt av ARD.ZDF medieakademi. 7., fullstendig reviderte og utvidede utgave. Saur, München 2008, ISBN 978-3-598-11765-7 .
• Roland Enders: Hjemmeopptakshåndboken . Veien til optimale opptak. 3., reviderte utgave, revidert av Andreas Schulz. Carstensen, München 2003, ISBN 3-910098-25-8 .
• Hubert Henle: Innspillingsstudiomanualen. Praktisk introduksjon til profesjonell opptaksteknologi. 5., fullstendig reviderte utgave. Carstensen, München 2001, ISBN 3-910098-19-3 .

weblenker

• Grunnleggende kunnskap: Blanding av konsoller - struktur / funksjoner , lyd og innspilling

Individuelle bevis

1. ↑ Eberhard Sengpiel: Panorama plate, panorama regulator = Panpot. (PDF; 257 kB) I: sengpielaudio.com. Hentet 25. februar 2011 .