Historie for video- og lydsystemer

Historien til video- og lydsystemer begynte rundt 1930 -årene.

Utviklingshistorie

1930 til 1955: banebrytende dager

Den magnetiske lyd- og bildeopptaket ble opprettet i dagens forstand rundt 1935 på AEG-Telefunken AG i Berlin. Dette ble innledet med utviklingen av et magnetiserbart tapemateriale, som på den tiden fremdeles besto av papir. AEG-Telefunken utnyttet denne innovasjonen og bygde en lydopptaker som kunne magnetisere båndmaterialet og lese opp de resulterende feltene. De grunnleggende prinsippene for dette hadde vært kjent lenge, men kunne bare brukes økonomisk effektivt og kvalitativt fornuftig takket være det nyutviklede stripematerialet. I de påfølgende årene ble enheten - og med den også båndet - kontinuerlig forbedret, slik at det på midten av 1940 -tallet var mulig å oppnå en forbausende god opptakskvalitet for tiden. På den tiden jobbet AEG-Telefunken allerede med det såkalte spiralformede sporopptaket med et roterende hode, som fortsatte å øke kvaliteten og gjøre lengre opptak mulig.

Etter slutten av andre verdenskrig brøt det ut en reell konkurranse om den økonomiske evalueringen av patentene, hvorav noen var fanget opp, hvorav noen ble overlevert som oppreisning. Spesielt amerikanerne var i stand til å hevde seg: I 1946/47 mottok selskapet Ampex ordre fra den amerikanske regjeringen om å utvikle forskjellige tekniske enheter for hæren, og fikk tyske patenter for dem. I løpet av dette ble den første båndopptakeren som er egnet for det bredere markedet, produsert: Ampex 200A -maskinen. På midten av 1950-tallet utviklet Ampex også det første videosystemet som er egnet for daglig bruk. I forbindelse med det spiralformede sporopptaket som ble utarbeidet av Telefunken, ble det konstruert en maskin som var i stand til å ta opp og gjengi ikke bare lyd, men også bildesignaler i tilstrekkelig kvalitet (selv om det bare var i svart -hvitt til da).

1955 til 1975: overvekt av 2-tommers systemet

BOSCH 2-tommers firdupleksmaskin (BCM 40)

AMPEX 2-tommers bærbar maskin

Den neste revolusjonen kom i 1957 da farge -TV ble introdusert i USA. Samme år presenterte Ampex den første farge -videoopptakeren. Denne maskinen kan knapt sammenlignes med hjemmeapparatene som er kjent i dag: Det var snarere omtrent 3 m³ store teknologiskap med en vekt på ca 600 kg, hvorpå to hjul med en 2-tommers tape snudde. Dette båndet tillot opprinnelig en innspillingslengde på rundt 95 minutter, som senere kunne forlenges gjennom forskjellige modifikasjoner. Disse maskinene ble først kalt firetopptakere (en forkortelse som går tilbake til begrepet quadruplex system, på tysk: 4-segment opptak), senere navnene 2 ″ og, spesielt i tysktalende land, MAZ (forkortelse for: magnetisk opptak eller magnetisk opptak). På grunn av den høye prisen og de mange teknikerne som ble pålagt å betjene dem, ble 2-tommers maskinene, med noen få unntak, bare levert til TV-kringkastere.

Med begynnelsen av 1960 -årene og den fremskredne tekniske utviklingen sto ingenting i veien for den utbredte bruken av videoopptakere og båndopptakere. Spesielt sistnevnte var så billig å produsere at den gjennomsnittlige forbrukeren av tiden også kunne kjøpe dem. Rundt 1955 mottok gjennomsnittsarbeideren en månedslønn på rundt 150 DM, mens en båndmaskin kostet rundt 750 DM og den tilhørende båndet kostet rundt 10 DM. Forholdet var enda verre for videoopptakere, slik at målgruppen av forbrukere var begrenset til profesjonelle brukere og radio- og tv -selskaper. Til sammenligning: videoopptakere var tilgjengelige fra rundt 3500, - DM, en 2 -tommers maskin fra Ampex for 500.000 DM - prisen på nesten fem hus.

2-tommers teknologi eksisterte i profesjonell sektor til rundt 1980.

1975 til 1990: En-tommers systemer og fremveksten av markedsleder Sony

I 1975 begynte Bosch å introdusere sin egen standard i Europa -1 ″ -BCN, eller 1 ″ -B for kort. Selskapets historie er avgjørende for denne utviklingen: I 1939 hadde Bosch fullstendig overtatt verdens første virkelige selskap for profesjonell radio og fjernsyn - Fese (Fernseh) GmbH. Fese, på den tiden fremdeles hos Bosch med de andre aksjonærene Zeiss Ikon og Loewe , var det første selskapet i verden som spilte inn de olympiske leker med et elektronisk kamera i 1936 og sendte dem over hele Tyskland via radio eller kabel. I bytte for utviklede patenter ga Ampex Bosch rett til å reprodusere sine 2 ″ opptakere i Europa etter krigen. På denne måten ble tre maskintyper opprettet, som ikke skilte seg mye, bare hver var mer sofistikert.

SONY U-matic-maskin

Med erfaringene utviklet Bosch deretter 1 ″ B -maskinen. Imidlertid fulgte Ampex etter på samme tid som 1 ″ -A, og omtrent to år senere kom 1 ″ C -versjonen, som skulle bli etablert over hele verden i det videre kurset. Det var her Sonys suksesshistorie begynte. Det startet med U-matic , men denne standarden var ikke egnet for opptak av høy kvalitet. I det generelle tekniske løpet for å ta igjen, vendte Sony seg deretter til Betamax -formatet og endret det til et system av høy kvalitet. Samtidig kjempet RCA med Hawkeye, Panasonic med MI og Bosch med Quartercam for det nye, kommende kassettmarkedet for de daværende kundene, TV-selskapene.

Bærbar Betamax -maskin fra SONY

BOSCH Quatercam -maskin (Lineplex)

Bosch tapte kampen fordi Funai -stasjonene kom fra Japan og det lokale NHK (sammenlignbart med det tyske handelskammeret, bare kraftigere og utelukkende ansvarlig for den tekniske grenen) ikke lenger fikk levere disse stasjonene under press fra Sony og klarte ikke å levere dem på kort tid bygge opp din egen produksjonslinje. Hawkeye fra RCA og MI fra Panasonic bukket under for skjebnen til lav kvalitet og utilstrekkelig periferiutstyr, fordi kravene til TV -selskaper rundt om i verden knyttet til bærbare videokameraer og brukbare redigeringsenheter for elektronisk behandling.

Det eneste selskapet som klarte å oppfylle alle betingelsene til rett tid var Sony med sitt Betacam -system , som kom fra Betamax -teknologien i 1982. Nesten tre år senere kom Panasonic på markedet med etterfølgeren til MI, MII, noe som hevet kvalitetsstandardene for Sony betydelig. Som et resultat begynte Panasonic -systemet å selge godt. Problemet var imidlertid de korte kjøretidene sammenlignet med de eksisterende en-tommers maskiner i stort antall: maksimalt 20 minutter som videokamera og maksimalt 95 minutter som studiomaskin. Sony fulgte derfor etter i 1987 med Betacam SP (Superior) . Kampen om systemene ble dermed avgjort foreløpig, fordi 36 minutters spilletid var mulig med PAL -standarden med videokameraet og 110 minutter med redigeringsopptakeren. Med introduksjonen av Betacam SP ble det første fullt digitale D1-systemet fra Sony presentert samtidig, som var basert på en Bosch-utvikling med 1 ″ B-lignende maskiner.

1990 til i dag: video- og lydsystemer i digitaliseringens tidsalder

Fra da av tok digitaliseringen grep: D2 fulgte i 1989 -ment som en etterfølger til 1 ″ -C -, parallelt med denne D3 fra Panasonic, rundt 1991 deretter DCT fra Ampex og neste store hit var Sony i 1992 med deres Digital Betacam system (samtidig med Panasonic D5). Det skulle vise seg at Sony nok en gang - og denne gangen på lang sikt - ville løpe. Selv om nye utviklinger - inkludert systemer som D6 (Voodoo) fra BTS (tidligere Bosch), D9 (Digital VHS) fra JVC, DVC, DVC -Pro 25, DVCAM , Betacam SX - fortsatt ble presentert på 1990 -tallet - og deres i hvert tilfelle Fant kjøpere, forble Digital Betacam den ubestridte nummer én.

Siden årtusenskiftet har HDTV blitt snakket om igjen og utvikler seg til fremtidens systemstandard. Allerede på slutten av 1980-tallet hadde Bosch og Sony prøvd uavhengig av hverandre ved å bruke analoge metoder for å lagre datavolumene med en-tommers maskiner, men det var først på slutten av 1990-tallet at Sony hadde liten suksess med HDVS (digital 1 ″ -C). Fra 2000 HDCAM , D5-HD, HDCAM-SR, DVC-Pro HD ble lagt til og hjulet begynte å snu igjen. I den siste tiden har digitale systemer også blitt introdusert i de lavere prissegmentene: HDV , XDCAM , P2-HD. Den progressive utviklingen har banet vei for fullstendig tapeløs innspilling på alle områder - men på grunn av mengden data som skal behandles, vil dette med stor sannsynlighet være lang tid frem til rundt 2015 til 2020.

Bærbar blondermaskin fra MAIHAK

I profesjonell lydteknologi begynte digitaliseringen mye tidligere på grunn av lavere datamengde. Fram til slutten av 1990 -tallet ble analoge blondermaskiner (¼ ″ båndopptakere) også brukt parallelt på alle TV -stasjoner. Imidlertid etablerte PCM -innspilling seg i produksjon rundt begynnelsen av 1980 -tallet. Fra midten av 1980-tallet kom det mer elegante DAT-systemet på markedet, etterfulgt av flersporede versjoner som ADAT (åtte spor og opptil 16 ganger cascadable ). Også her gikk Sony sine egne veier med sitt DASH -system , der to til 48 spor er spilt inn digitalt på et ¼ ″ og ½ ″ bånd. Rundt 1970 begynte også forskningen på lagring av data på en digital, optisk måte. Dette førte til introduksjonen av CD for lyd og LD for video rundt 1981. Av disse to systemene forble CD-en uendret, men LD mutert til VCD og deretter til DVD-en , som Blu-ray-platen nå har kommet fra.

Den digitale innspillingsstandarden AVCHD har blitt stadig mer etablert i amatørsektoren siden 2006 for mange innspillings- og gjengivelsesenheter, men også for prosessering og reproduksjonsprogramvare. Nesten alle videokameraene som ble undersøkt i en sammenlignende produkttest av Stiftung Warentest i 2012, bruker for eksempel AVCHD -standarden til å ta opp bilder og lyd. ^[1]

Outlook

Fra dagens synspunkt, på grunn av den raske utviklingen i datasektoren (stadig større integrering av komponenter, stadig bedre datakomprimering ved bruk av bedre programvare og lavere kostnader på grunn av store mengder), vil det bare være permanente lagringssystemer eller optiske systemer i framtid. Derfor bør innspilte minner, opptak, bilder og andre audiovisuelle data overføres til et nytt medium for sikkerhetskopiering. En grunn til dette er at det ikke lenger vil være noen reservedeler til gamle enheter, slik det allerede er med båndopptakere eller 2 ″, 1 ″ A / B / C, MI og MII, og også andre mellomversjoner som U - matic, Betacam, D2, D3, D5 D9. I tillegg er det progressiv selvnedbrytning av tapematerialet på grunn av alder. Langtidsoppbevaring er foreløpig bare mulig på bånd, og erfaring har vist at 2 ″ bånd er bedre å overføre enn 1 ″ A / B / C-bånd, avhengig av lagring. På grunn av båndets selvnedbrytning viser disse delvis uopprettelige skader, noe som gjør hele produksjonen ubrukelig. Muligheten for overføring til filbaserte systemer er i prinsippet tilgjengelig, men er fortsatt for kostnadskrevende og derfor bare beregningsbar for større arkiver. Dermed er det for øyeblikket bare muligheten til å overføre til et båndsystem igjen til teknologien tillater tilsvarende høye lagringsalternativer med et gunstig pris-ytelsesforhold og det er mulig å administrere forskjellige terabyte i din egen datamaskin med høy grad av sikkerhet (speiling). Et digitalt system som Digital Betacam er for tiden tilgjengelig for overføring. På grunn av de lave kassettprisene og den lange løpslengden på maksimalt 124 minutter, er den like egnet som en mellomliggende bærer for lyd og video.