Filming

Skytingen (entall: skytingen, i fellesskap også "skytingen") er den tredje, utøvende fasen i fasestrukturen i en filmproduksjon , ^[1] der de faktiske filmopptakene blir laget gjennom arbeidet til filmpersonalet og skuespillere . ^{[2] [3]} Begrepet kommer fra å dreie drivveiven på de originale filmkameraene fra stillefilmtiden .

aktiviteter

I tillegg til de klassiske filmyrker, skuespiller , regissør , kameramann eller lydtekniker og deres respektive assistenter ( assisterende regissør , kameraassistent , lydassistent ), spiller produksjonslederen en avgjørende rolle i skytingen . Han er ansvarlig for den daglige gjennomføringen av skytingen og er ansvarlig for den daglige disposisjonen, organisering av barrierer og transporter eller catering. For større produksjoner er det ofte et sekund på produksjonskontoret i tillegg til enhetslederen på settet. ^[4] I samarbeid med produksjonsleder , forbereder han også skyting planen i forkant av skytingen og søker etter steder . Produksjonslederen, som rapporterer til produsenten , er fremdeles ansvarlig for å organisere de ansatte og aktørene så økonomisk som mulig, og i tillegg til å føre tilsyn med skytingen, har han tilsyn med hele filmproduksjonen. ^[5]

I tillegg er det mange andre aktiviteter som tjener organisasjonen og den ordnede sekvensen av skytingen, for eksempel kabelbærere , produksjonsdrivere eller settløpere . Andre aktiviteter eksisterer i forbindelse med utarbeidelse av en daglig produksjonsrapport , som viser fremdriften i skytingen sammenlignet med skytingsplanen og inneholder ytterligere rapporter. ^[6] Dette inkluderer skyterapporten (engl. Dope sheet ) med instruksjoner for kopimaskinen og kutterommet, ^[7] kontinuitetsnotater for overholdelse av tilkoblingsdetaljer ^[8] og en rapport om uforutsette hendelser. ^{[6] I} tillegg lages det en lydrapport , som i likhet med skyterapporten inneholder detaljert informasjon om det innspilte materialet, men med hensyn til lydopptakene. ^[9] Andre typiske aktiviteter under filming er de av manus veileder til rekord endringer i scriptet , eller som av den fortsatt fotografen til å produsere bilder for reklame og dokumentasjonsformål. ^[10]

sekvens

forberedelse

Skyting kan gjøres i filmstudioet eller på originale motiver. Valget av filmsett (Engl. Location) har disse kunstneriske og økonomiske årsakene. ^[11] Mens opptak i filmstudio gir størst planleggingssikkerhet, er produksjonen av settene noen ganger forbundet med et stort økonomisk utlegg. Av kunstneriske årsaker (jf. Også Nouvelle Vague og Dogma 95 ), blir det derfor ofte filmet på det opprinnelige stedet, dvs. "on location", ^{[11] [12]} selv om eksterne skudd krever mer innsats enn studioskudd, som utstyr og personell blir brakt til stedet Må bli. Selv om det var så mange utendørsbilder som mulig i de første filmdagene fordi solstråling gjorde det mulig å avsløre det fremdeles relativt ufølsomme materialet, i dag, også på grunn av den økte bruken av CGI -effekter , skjer det mer og mer skyting i studio. ^{[1. 3]}

Avhengig av lovene i det respektive landet, må produsenten innhente filmtillatelser fra privatpersoner, myndigheter eller selskaper for de valgte stedene før filmingen begynner . ^[14] Ved omfattende filming kan det være nødvendig å stenge indre byområde med skilt og avledning. I Tyskland er en spesiell tillatelse i henhold til § 46 StVO nødvendig for filming i offentlige gater. Den må alltid være tilgjengelig hvis offentlige veier skal brukes på en måte som avviker fra StVO. ^[14] En filmtillatelse i urbane områder er vanligvis forbundet med gebyrer, ^[15] som avhenger av filmens kompleksitet og omfang, så vel som stedets attraktivitet. ^[14]

Hvis plasseringene er faste, er manus -scenene hver i et utdrag av manuset ( oversikt over nedbrytning av skript) med all opplysningsrelevant informasjon oppsummert. Den organisatoriske sekvensen for skytingen opprettes deretter med skyteplanen , som angir stedene, dekorasjonene samt nødvendig personell og utstyr, sortert etter dato og klokkeslett. ^[16] Sekvensen av scenene som skal tas er ikke kronologisk, men avhenger av organisatoriske aspekter som tilgjengeligheten til skuespillerne eller motivet og, når det gjelder utendørs skudd, på sesongen, været og lyssituasjonen. Som regel blir alle scener av et motiv skutt på en gang. ^[17]

For hver skytedag er det en produksjonsbrudd , som oppsummerer relevant informasjon fra skytingsplanen og viser nøyaktig hvem som må være på settet for en planlagt dags skyting. ^[18] Samtidig gir den informasjon om scenetall, scriptsider og steder som er bindende for dagen, samt nødvendig utstyr. ^[19]

Hovedskyting

Erfaringen har vist at selve skytingsfasen er den mest kostnadskrevende fordi det er her aktørens avgifter påløper. ^[20] Med filmstart er forberedelsestiden ferdig, det vil si at manuset er i sin endelige versjon, rollebesetningen er solid, bygningene på settet er stort sett fullført og bestemmer motivene til utendørsscenene. ^[21]

Umiddelbart før rotasjonen av en innstilling spilles scenen ut med en roterende prøve som involverer kamera, lys og lyd. ^[22] Innspillingen fortsetter deretter med en ritualisert, rask sekvens av instruksjoner og bekreftelser: ^[23]

1. Produksjonsleder / direktør: "Vær så snill!"
2. Regissør / assisterende direktør: “Ton off!”. Svar: "Lyden kjører!" (Eller "Running!" For kort)
3. Regissør / assisterende direktør: "Kamera av!". Svar: "Kameraet kjører!"
4. Klaffen følger.
5. Regissør: "And please!" (Feil i tyske dubbingsversjoner: "Action!")
6. Scenen følger.
7. Regissør: "Takk!" (Feil i tyske dubbingsversjoner: "Cut!")

Ritualiseringen tjener den generelle konsentrasjonen på stedet og har som formål å spare kostnader for filmmateriale ved at bare innspillingene av filmen er spilt inn og ikke forberedelsene til innspillingen. ^[23] Hvert skudd gjentas til regissøren er fornøyd med det.

I tillegg til selve filmteamet, som lager filmens hovedopptak ( enhet ), er det et andre lag ( andre enhet ), som igjen består av et fullt filmteam med egen regissør, spesielt for mer komplekse produksjoner. ^[24] Den andre enheten jobber uavhengig, men i samordning med direktøren for det overordnede prosjektet og er på den ene siden ansvarlig for by- og landskapsbilder, etablering av skudd og mellombilder, og på den andre siden for overdådig masse, action og stunt. scener. ^[24]

Lengden på opptaket avhenger ikke bare av filmens lengde, men også av antall og type steder. Opptakstiden for en 90-minutters film i Europa er 12 til 100 dager. I USA, avhengig av filmprosjektet, brukes en opptakstid på 15 til 20, 40 til 50 eller større produksjoner på 80 til 100 dager som grunnlag for studioproduksjoner, selv om skyting i andre land noen ganger er mye lengre. ^[25] På grunn av pauser i skyting og påfølgende skudd som er vanskelige å beregne, er antall dager med skyting vanligvis satt høyere enn det som er nødvendig. ^[26]

Oppfølginger

Når du bruker analoge kameraer, blir det eksponerte materialet fra forrige dag sett av regissøren, kameramannen og produsenten for å avgjøre om opptakene må tas på nytt. ^[27] Med digitale kameraer kan de såkalte mønstrene ( dagbladene ) sees umiddelbart etter innspillingen. Hvis materialet har vist seg å være utilstrekkelig eller defekt, vil det bli tatt en ny skyting på opptaksdagen (digital) eller dagen for prøvetaking (analog).

Mer sjelden opptak etter at hele filmprosessen er fullført, fordi materiale senere har vist seg å være ubrukelig eller ytterligere opptak er nødvendig, ^[28], for eksempel fordi feil i fortellerstrukturen blir gjenkjennelige etter filmingen. Andre årsaker til nødvendigheten av retrospektiv filming er for eksempel produksjonsselskapets ønske om å gjøre en film mer kommersiell, eller hensynet til aktører hvis forestilling var utilstrekkelig eller som ikke passer til prosjektet etterpå og må byttes ut.

weblenker

Individuelle bevis

1. ↑ Prosjektutvikling - forproduksjon - skyting - etterproduksjon - filmutnyttelse . Basert på Josef Steiff: The Complete Idiot's Guide to Independent Filmmaking . Alpha Books, 2005. s. 26-28.
2. ↑ Skyting ( Memento av originalen fra 30. juni 2013 i Internettarkivet ) Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og er ikke kontrollert ennå. Vennligst sjekk originalen og arkivkoblingen i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne merknaden. @ 1 @ 2 Mal: Webachiv / IABot / www.vierundzwanzig.de i ordlisten til German Film Academy . Sist endret 17. november 2011.
3. ^ Theo Bender: Produksjon, forproduksjon, etterproduksjon . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
4. ↑ Theo Bender: leder . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
5. ↑ Theo Bender: produksjonsleder . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
6. ^ ^{A b} Ansgar Schlichter: Produksjonsrapport . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
7. ^ Heinz-Hermann Meyer: Dopeark . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
8. ↑ Tilkobling ( minne om originalen datert 30. juni 2013 i Internettarkivet ) Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og er ikke kontrollert ennå. Vennligst sjekk originalen og arkivkoblingen i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne merknaden. @ 1 @ 2 Mal: Webachiv / IABot / www.vierundzwanzig.de i ordlisten til German Film Academy . Sist endret 15. september 2010.
9. ↑ Ansgar Schlichter: Lydrapport . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
10. ^ Matthias Christen: Stillbilde . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
11. ↑ ^{a b} Daniel Möhle: beliggenhet . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
12. ^ Hans Jürgen Wulff: På plass . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
13. ↑ Ansgar Schlichter: Utvendig skudd . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
14. ↑ ^{et b c} James zu Hüningen: Filming tillatelse . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
15. ↑ Tillatelse til å filme ( minne om originalen fra 30. juni 2013 i Internettarkivet ) Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og er ikke kontrollert ennå. Vennligst sjekk originalen og arkivkoblingen i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne merknaden. @ 1 @ 2 Mal: Webachiv / IABot / www.vierundzwanzig.de i ordlisten til German Film Academy . Sist endret 7. oktober 2009.
16. ↑ James zu Hüningen: skyteplan . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
17. ↑ Shooting tidsplan ( minnesmerke over den 29 april 2014 i Internet Archive ) i ordlisten av tyske Film Academy . Sist endret 15. oktober 2008.
18. ↑ James zu Hüningen: Produksjonsbrudd . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
19. ↑ James zu Hüningen: Disposisjon . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
20. ^ Ansgar Schlichter: Hovedfotografering . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
21. ↑ Ansgar Schlichter: Skytestart . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
22. ↑ Filmøvelse ( minne fra originalen fra 30. juni 2013 i Internettarkivet ) Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og er ikke kontrollert ennå. Vennligst sjekk originalen og arkivkoblingen i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne merknaden. @ 1 @ 2 Mal: Webachiv / IABot / www.vierundzwanzig.de i ordlisten til German Film Academy . Sist endret 3. november 2008.
23. ↑ ^{a b} Ansgar Schlichter: Start av innspillingen . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
24. ↑ ^{a b} James zu Hüningen: Andre enhet . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
25. ↑ Ansgar Schlichter: Skytetid . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
26. ↑ Ansgar Schlichter: Skytedager . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
27. ↑ James zu Hüningen: mønster / mønster . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.
28. ↑ James zu Hüningen: Oppfølging . I: Lexikon der Filmbegriffe, redigert av Hans J. Wulff og Theo Bender.