Begrensning

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Hopp til navigasjon Hopp til søk

Begrenser eller begrenseren er en dynamisk prosessering effekter anordning i en rigg eller en plug-in som regulerer utgangsnivået ( amplitude av spenningen til audiosignalet ) ned til en viss verdi. Dette bestemmes av "Limiter Threshold". Begrenseren er en ekstrem form av kompressoren med et forhold mellom uendelig og 1; Imidlertid blir et forhold på 10: 1 og høyere ofte referert til som en begrensning. Viktige komponenter er en konvoluttsporing og en VCA .

Andre parametere

Svartid (engelsk "angrep")
Responstiden er tidsintervallet etter hvilket inngangssignalet reguleres ned til samme nivå etter at terskelverdien er overskredet.
Fall time (engelsk "Release")
Falltiden er tidsintervallet der signalet reguleres tilbake til det normale forholdet 1: 1 etter å ha falt under terskelverdien.
bil
"Auto" -funksjonen skanner signalet for nivåtopper og angir kontrolltider deretter. Svartiden (angrep) blir lengre etter hvert som inngangsnivået synker.
Mykt kne
Denne parameteren avrunder "hjørnet" av den karakteristiske kurven på nivået med terskelverdien. Resultatet er en jevn overgang mellom det ubehandlede nivået og det begrensede nivået.

Forskjellige typer

Omvendt kontroll

Hvis terskelverdien overskrides, regulerer begrenseren signalet tilbake til verdien av terskelverdien til angrepstiden har gått. Dette kan føre til utgangsnivåer som er over terskelverdien.

Overstyr (klipp)

Begrenseren begrenser signalet ved å mette forsterkeren. Overstyringsgrensen er litt over terskelverdien. På grunn av den avrundede formen til klippekarakteristikken blir signalet først komprimert og deretter begrenset. Den harmoniske forvrengningen skaper overtoner . Rørbegrensere gir vanligvis mer behagelige overtoner for mennesker enn enheter med transistorkonstruksjon.

Fremoverkontroll

Denne kretsen kalles også "Feed Forward" eller "Look Forward". Mer presist må vi snakke om fremoverkontroll, siden det ikke er noen lukket kontrollløkke som i omvendt kontroll . Signalet blir forsinket med et kort tidsintervall (minst av responstiden (angrep) for kontrollkjeden, for eksempel 0,2 ms). På denne måten kan VCA redusere lydsignalet til det tillatte nivået før grenseverdien overskrides. Om dette fungerer nøyaktig avhenger av presisjonen til kontrollkarakteristikken, da det ikke er noen kontroll som i kontrollsløyfen. Det psykoakustiske fenomenet bakovermaskering sikrer at styreprosessen knapt er merkbar.

Betegnelser

Veggbegrensning / klipper i murstein

Disse vilkårene står for en viss form for nivåbegrensning. En murveggbegrensning eller "klippemaskin" garanterer ikke utgangsnivåer over terskelen. Ved å øke inngangsnivået kan du raskt oppnå høy lydstyrke for lydmaterialet. I motsetning til den normale begrenseren, tar en murveggbegrensning ikke bare hensyn til konvoluttens karakteristiske for fortiden, men også fremtidens, slik at transienter (f.eks. Fra et basseng ) også bringes under terskelverdien. Denne "klarsynet" er mulig i digital musikkproduksjon fordi alle signaler allerede er tilgjengelige og fremtidige prøver kan nås uten problemer. Murveggsbegrensere som sanntidseffektapparater sender signalet som skal moduleres gjennom en forsinkelseslinje (som i dag vanligvis også fungerer digitalt), mens den modulerende konvoluttkarakteristikken genereres umiddelbart, hvorved nivået allerede dempes før det høye signalet moduleres . Dette har den ulempen at det er en hørbar forsinkelse, noe som fører til problemer når de opptrer live, fordi musikere hører tonene spilt sent og dermed lett kommer ut av rytmen.

Mellomprøvebegrensning

Den konstante økningen i lydstyrken til musikkproduksjoner førte til problemet med "intersample topper". Under den digital-til-analoge konverteringen kan nivåer utover 0 dBFS (dB full skala) forekomme mellom de samplede verdiene. Nivåmålere med en høyere oppløsning enn lydmaterialet kan vise disse. Noen produsenter tilbyr derfor "intersample limiters" som prøver lydmaterialet med høy samplingshastighet og begrenser denne overbelastningen.

Bruksområder

Det kreves begrensninger innen radio, kino og fjernsyn samt i musikkproduksjon. En vanlig applikasjon under innspilling er begrensningen av dynamiske lydkilder (for eksempel tale / sang) til et definert nivå. Her fungerer begrenseren som en beskyttende begrensning for å unngå forvrengning i påfølgende enheter. Begrenseren er også et standardverktøy i mestringsstudioer. Å heve gjennomsnittsnivået ( RMS ) for en produksjon oppnås hovedsakelig ved å begrense nivået.

Beskyttelse av høyttalerne

I liveområdet brukes begrensere for å beskytte lydenheter. Dette gjelder hovedsakelig beskyttelse av høyttalere. Begrenseren er plassert i signalkjeden rett foran utgangstrinnet. Begrenseren tar på seg to oppgaver, på den ene siden for å begrense nivået på gjennomsnittsnivået (RMS) for å unngå termisk overbelastning av høyttalerne, hvorved parametrene for terskelverdiinnstillingen skyldes RMS -lastekapasiteten til høyttaleren og forsterkningsfaktoren for utgangstrinnet, og på den annen side Begrensning av korte nivåtopper, først og fremst for å unngå mekanisk overbelastning av transduserne. Parametrene for denne (topp) terskelverdiinnstillingen skyldes høyttalerens topplastkapasitet og forsterkningsfaktoren for utgangstrinnet. Derfor er det i prinsippet to begrensere som kreves for å implementere høyttalerbeskyttelse med hensyn til termisk og mekanisk overbelastning. Med mange begrensere integrert i kontrollenheter, kan bare en terskelverdi parameter settes per utgang; Dette er grunnen til at det ofte er en ekstra innstillingsparameter for toppfaktoren (nivåforhold mellom gjennomsnittlig nivå [RMS] og toppnivå [Peak]). Innstillingsparameteren for toppfaktoren kalles også "overskridelse" av noen produsenter.

Toppbegrensning i effektforsterkere

Hvis en begrenser brukes for å begrense det kortsiktige toppnivået , er det også kjent som en "toppbegrensning". Mange produsenter installerer toppbegrensere i effektforsterkere. Den faste terskelverdien til denne begrenseren gjelder imidlertid bare topplastkapasiteten til utgangstrinnet, så det er ingen beskyttelse med hensyn til topplastkapasiteten til høyttaleren.

Hvis et utgangstrinn uten toppbegrensning nærmer seg et for høyt nivå, oppstår overdrive. Her blir alle signalkomponenter over det tillatte nivået avskåret (klipping) , noe som resulterer i både DC-spenningskomponenter (gjennom asymmetrisk begrensning av den positive og negative halvbølgen) og ytterligere overtoner (klippeforvrengning) i utgangssignalet. Likestrømskomponentene kan føre til en termisk overbelastning av bashøyttalerne, mens klippeforvrengningen, hvis energi i høyfrekvensområdet kan være mange ganger energien til den forvrengningsfrie overtonestrukturen, mer sannsynlig å sette diskanthøyttalere og mellomtone i fare. sjåfører. Derfor kan man snakke om indirekte høyttalerbeskyttelse på dette tidspunktet. Det forklarer også det paradoksale faktum ved første øyekast at underdimensjonerte og dermed overdrevne effektforsterkere uten toppbegrensere er mer sannsynlig å forårsake skade på høyttalere enn overdimensjonerte effektforsterkere, siden sistnevnte kan levere for høye nivåer for høyttaleren, men verken likestrømskomponenter eller klipping forvrengning.

støyvern

En applikasjon for spesialutstyrte begrensere er området for støyvern. Disse enhetene brukes på diskoteker og på arrangementer og er vanligvis pålagt av myndighetene som et krav for å begrense lydtrykknivået.

Disse spesielle begrensningene (lydnivåbegrensere) kan forsegles slik at nivået ikke kan manipuleres av betjeningselementer som er tilgjengelige fra utsiden. De kan bare utjevnes av autoriserte eksperter eller målepunkter i henhold til §§ 26, 28 BImSchG .

kringkaste

Overføringsbegrensere brukes i overføringsutgangene til kringkastingsstudioer. Din oppgave er å begrense frekvensmodulasjonssvinget slik at nabosendere ikke forstyrrer hverandre. En av de mest kjente av disse begrensningene er Optimod . Disse enhetene brukes ikke bare som begrensere, de griper ofte også inn i lydbildet.

Premastering

Dagens digitale arbeidsstasjoner behandler lydmateriale med stor ordlengde . Det siste trinnet er å redusere den til de 16 bitene på lyd -CDen . Siden en nivåøkning er mulig etter å ha begrenset nivåtoppene, kan informasjon fra de nedre bitene i det høyoppløselige kildesignalet komme inn i det brukbare dynamiske området til CD-en. Av denne grunn er det fornuftig å kombinere nivåbegrensning og reduksjon av ordbredde som det siste trinnet i forhåndsstyring.

Enheter og plug-ins

Analoge klassikere som UREI 1176 LN eller Universal Audio LA2A har nå oppnådd kultstatus. I dag brukes de hovedsakelig i innspillingsstudier på grunn av sin karakteristiske lyd, fordi de nye digitale enhetene fra et rent teknisk synspunkt er bedre.

Jünger Audio -begrensere er utbredt i kringkastingssektoren, mens TC Finalizer forårsaket en sensasjon i musikkproduksjonen da den ble lansert. Dette fungerer med en kjede av effekter, den siste fasen er en softclipper, som er kontroversiell blant eksperter. Likevel er enheten fortsatt utbredt i dag, og dens radiomotstykke med navnet DB Max anses å være den mest kostnadseffektive formen for kringkastingsbehandling .

På begynnelsen av 1990-tallet introduserte det israelske selskapet Waves det nye hemmelige våpenet i Loudness-krigen med en plug-in som heter L1 . Etterfølgeren, L2, var så vellykket at den også var tilgjengelig som maskinvare. I dag er det et stort utvalg av plug-in begrensere for TDM , AU og VST grensesnitt. I tillegg til de opprinnelige versjonene, tilbyr markedet også de med et høyere behov for datakraft, som deretter krever DSP-støttet tilleggsmaskinvare fra TC (Powercore) og Universal Audio (UAD). Plug-ins er også tilgjengelig for disse plattformene som kan etterligne legendariske analoge enheter ved å gjengi både de ønskede og uønskede egenskapene til datidens teknologi og dermed komme veldig nær originalens soniske karakter.

De mest kjente lydnivåbegrenserne er SPL2 og SPL2 TS fra DATEQ . De har et manipuleringssikkert hus og endrer ikke dynamikken i lydsignalet, bare maksimumsnivået.

Se også

litteratur

  • Thomas Sandmann: Effekter og dynamikk. Profesjonell kunnskap for blanding og mestring . 7. utgave. PPV-Verlag, Bergkirchen 2008, ISBN 978-3-932275-57-9 (+ 1 CD-ROM).
  • Michael Dickreiter: Handbook of the studio studio technology. Bind 1, sjette utgave. KG Saur Verlag, München 2008, ISBN 978-3-598-11765-7 .