Filmteknologi

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Hopp til navigasjon Hopp til søk

Den smalere filmteknologien omfatter alle mekanisk-tekniske oppfinnelser rundt emnet film , inkludert filmstasjoner , de grunnleggende kinematografiske enhetene filmkamera , kopimaskin og filmprojektor og alt tilbehør for filmbehandling, for eksempel filmviseren , limpressen , synkronrullen eller lydkamera.

I en bredere forstand menes med filmteknologisk arbeid i produksjon, distribusjon og utstilling av filmer.

I produksjonen kan man skille mellom

I distribusjon brukes teknologi for å produsere filmkopier , eller dagens DCI -mastringssystemer.

Filmteknologi for ytelse inkluderer forberedelse, projeksjon (bilde og lyd) og generell kinoteknologi .

Utvikling av filmteknologi

Det begynte rundt 1885 med arbeidet til William Green , som lot Annibal Légé & Co., London, bygge en perforeringsmaskin for papirstrimler. Samme år begynte Louis Le Prince å jobbe med bevegelige bilder . Den avgjørende oppfinnelsen kom fra Hannibal Goodwin i 1887: film. Det gjør det mulig diverse pioner for å løse oppgaven med lik bevegelse analyse med bygging av et filmkamera . Ensartet bevegelse syntese var allerede kjent fra Phenakistiskop , Thaumotropic , Zootropic og Praxinoskop . Etter å ha utviklet opptakene til negative må en positiv film skrelles av, som kan sees igjen etter utvikling .

Historisk oversikt

  • 1652 Bærbar Magic Lantern
  • 1666 Newton oppdaget fargespekteret i sollys
  • 1686 Bærbart kamera Obscura
  • 1801 Davy elektrisk kullbue lampe
  • 1826 Niépces første fotografiske prosess
  • 1839 Fotografering etter metoden til Niépce & Daguerre og Bayard
  • 1850 "Parkesine" av Alexander Parkes
  • 1869 Celluloïd (Parkesine)
  • 1871 tørr gelatinplate av Richard Leach Maddox
  • 1878 Projeksjon av bevegelige tegnet bilder med perforerte bånd av Émile Reynaud , Praxinoscope-Théâtre
  • 1884 strippefilm av Walker
  • 1887 celluloidfilm av Hannibal Goodwin
  • 1888 Le Prince filmkamera med klemme
  • 1890 Lukket filmvisning av Le Prince i Paris med stjernehjulsmekanisme
  • 1891 Dickson Kinetographer på Edison, Rätsche
  • 1892 Cynématographe von Bouly , Klemme
  • 1893 Fotokronograf av Démény bei Marey, Schläger
  • 1894 Magniscope av Ed Amet , friksjonshjul
  • 1895 "Marvelous Cinematograph" av LeRoy , flaggermusprojektor, første offentlige filmvisning på Manhattan, New York City
    • Domitor av Moisson på Lumière , perforerende gripemekanisme for papirfilm, forbedret samme år
    • Eidoloskop av Lauste for Latham, remskive i forbindelse med (3?) Stjernehjul
    • American Mutoscope and Biograph Companys biografkamera, laget av Dickson og Casler, perforerer filmen under innspilling
    • Bioscop ( dupleksprosess ) av Skladanowsky , trinser i forbindelse med kamhjul, første offentlige filmvisning i Europa
    • Cinématographe alias Domitor von Carpentier for Lumière, første offentlige filmvisning i Frankrike
  • 1896 Forbedret maltesisk krysslåsemekanisme av Messter , svinghjul på tappeakselen
  • 1897 Noguès racket låsestift mekanisme
  • 1900 Steg-for-trinn-mekanisme for Newmans uperforerte film, “Centum” -kamera, 100 bilder per sekund
  • 1901 Trefløyet skjerm for projeksjon av Pätzold
  • 1906 celluloseacetat
  • 1909 hengslet vindu med faste plugger fra Bell & Howell Co., kamera med trehus
  • 1911 Første filmkamera av metall, type 2709, fra Bell & Howell, støpt lettmetall, pendelvindu
  • 1912 Additiv tre-fargesystem Kinemacolor
  • 1917 Gripper låsestift i kamera i metall av helt med husets forskyvning for parallakskompensasjon av John E. Leonard
  • 1920 Oscillerende masse på en Triergon capstan for optisk lydfilm, 42 mm film
  • 1921 februar, Stockholm; Synkron lyttone fra Berglund , flere doble punkter, SEPOPT 35 mm
  • 1932 Subtraktiv trefarget Technicolor , spesielt Mitchell og Ball-kamera, matrisetrykksystem
  • 1935 til 2005 flerlags fargefilm Kodachrome
  • 1936 Speillås på Arnold & Richter ved sommer -OL i Berlin, Arriflex
  • 1938 Kodacolor additiv fargefilm
  • 1939 tre-fargesystem Agfacolor
  • 1940 Polyetylentereftalatpolyester (PETP) fra Izard og Carothers på Du Pont
  • Magnetisk lyd fra 1948 ved innspilling av film
  • 1950 polyesterfilm av Du Pont, varemerke "Cronar"
  • 1966 Jones wave loop film drive
  • 1969 Super 16 som et mindre bredformat
  • 1970 IMAX

Grunnleggende om filmproduksjon

Fordi selv den minste produksjonen krever en rull med råfilm, noe som er en forutsetning for en høyt spesialisert industri, nemlig filmproduksjon med produktet plast og fotografisk emulsjon påført , akkumuleres relativt høye kostnader for hvert behandlingstrinn, og derfor produsenten må lage et budsjett . Du kan tegne og male på blank film og demonstrere og evaluere den uten videre. På filmmarkedet opplever produsentene imidlertid igjen og igjen at mer enn bare originalen, til og med noe helt annet enn dette, er etterspurt. I kinoen ønsker deg en projeksjon positivt med start og slutt tape, beskyttende film, core, bag og kan, pluss plakater, reklame bilder og luring brosjyrer, i filmutleie du ønsker utnyttelse rettigheter, internegatives, fotografier, video kopier, separate lydelementer for stemmesynkronisering og reklamemateriell, for eksempel forhåndsvisning og klippfilm.

Å rapportere eller fortelle en sann eller fiktiv hendelse krever samarbeid mellom designere, arrangører og teknikere. Selv den enkleste rapporteringen om film krever en kameramann og en annen person. Gebyr og lønn skal betales. Filmteknologisk utstyr må være tilgjengelig. Råfilm, en lydenhet, en mikrofon, en klaff er nødvendig. Utgifter til regnsikring, lamper, infrastruktur for transport og eventuell overnatting etc. påløper.

Filmproduksjon er preget av dynamisk, dvs. kontinuerlig tilpasningsdyktig arbeid, noen ganger svært forskjellige mennesker under muligens delikate eller farlige forhold. Filmproduksjonen er også avhengig av sammenhengen med operatører av filmstudioer, filmlaboratorier og andre spesialister. Det sier seg selv at bare et klart konsept i form av en brukbar skriftlig mal bidrar til å justere alle involverte med det samme målet. I tillegg til budsjett og manus er det en produksjonsplan, en skyteplan, en finansieringsplan, minutter og en rekke kontrakter.

Kjernen i en filmproduksjon er den originale, ofte mosaikklignende, i de fleste tilfeller kameranegative . I lydfilmen er originalen til en 100 minutters produksjon 9000 fot lang (2736 m), bestående av ti såkalte halvakter eller fem handlinger (ruller) av bilde og samme lengde på lydnegativ . I prinsippet kan bredfilm og normal film kuttes ved kjøkkenbordet med forstørrelsesglass og saks, fordi bildestørrelsen gjør at innholdet kan vurderes. Det kreative snittet gjøres på de såkalte mønstrene , de første positive fra originalen. Dette forblir intakt, pakket i bokser til bilde- og lydredigeringen er fullført. Deretter kompileres opptakene i henhold til malen og monteres nøyaktig det samme på bildet. For å beskytte og beskytte den verdifulle originalen, lages en hovedkopi i kopimaskinen og en mellomnegativ, noen ganger direkte en mellomnegativ i omvendt prosess .

Generelt er studiofilmproduksjon den billigste. Værpåvirkningen er slått av, belysningen er konstant kunstig, du har alltid toalett, dusj, garderobe, sminkerom, legerom, kantine og kontor i nærheten. Hvis den er stor nok, kan du jobbe døgnet rundt i flere scenarier.

Filmtekniske yrker

Filmprofesjonene med tekniske komponenter inkluderer kameramenn , filmredaktører , lyddesignere , trikspesialister og deres respektive assistenter. Det er også utviklere, copyists, film lysdesignere og projectionists .

Forkortelser innen filmteknologi

  • AC - Agfacolor
  • AnC - Anscocolor
  • CP - Cinépanoramic
  • CS - CinemaScope
  • CSS - Cinesuperscope
  • CTS - Cinetotalscope
  • D - Deluxe
  • DS - Dialiskop
  • EaC - Eastmancolor
  • FC - Ferraniacolor
  • FS - Franscope
  • GC - Gevacolor , se Agfacolor
  • GS - Gammascope
  • IC - Ifiscope
  • KC - Kodacolor
  • MC - Metrocolor
  • Nat - Naturama
  • PC - Pathécolor
  • PK - Prokimascope
  • SchS - Schermoscope
  • SCS - SuperCinemaScope
  • SFS - Superfilmscope
  • SS - Superscope
  • TC - Technicolor
  • TC - tidskode
  • TeR - Technirama
  • THX - en kommersiell kvalitetssertifisering for kinoer
  • ToV - total visjon
  • TrC - Trucolor
  • TS - Totalscope og Techniscope
  • tx - tx -transform
  • UI - ultralyd
  • VR - Vistarama
  • VV - Vistavision
  • WC - Warnercolor

Nomenklatur for den nærmeste filmteknologien

Kino kameraer
For å finne veien rundt forskjellige enheter, ordner ingeniøren konstruksjonene i henhold til noen få grunnleggende synspunkter. Generelt handler det geometrisk om aksene : x langs filmbanen, y over filmkantene, z langs den optiske aksen. I de aller fleste tilfeller går filmen forbi bildevinduet fra topp til bunn. Le Prince flyttet materialet nedenfra og opp. Med Bouly og Démény var filmløpet horisontalt, slik tilfellet var med IMAX .

Plasseringsavstanden i x-aksen er viktig for å følge et konsept med bildestativ. Her er noen eksempler på normal film .

−6 hulls avstand
−5 De Vry “Matboks” −5 / −6, høyre
−4
−3 Bell & Howell 2709
−2 Debrie Grande Vitesse , Super 8 og Single 8 formater
−1
0 0 Optisk akse
+1
+2 Kinamo fra ICA
+3 Mitchell NC , Arriflex 35 BL ff., Cine 16 og liten film 8
+4 Eclair , Debrie sept.

Det handler også om rotasjonsretningen til den roterende lukkeren fra filmen til linsen. Eksempler

  • med klokken: Debrie Sept, 1921; De Vry, 1926
  • mot klokken: Bell & Howell, 1911; Paillard-Bolex, 1935 (Cinégraphe Bol, Auto Kine og Auto Kine, B, har en trommellås)

For å arbeide med et kamera ble orienteringen til venstre eller høyre brukt, sett bak kameraet i retning av scenen:

  • Venstre: Bell & Howell 1909 ff., Leonard-Mitchell 1917-19 ff., Arnold & Richter 1935 ff., Eclair 1912 ff., Aäton 1970 ff., ICA Kinamo 1920, Pathé amatør 1922
  • Til høyre: Akeley 1912
  • Heck: Le Prince 1888, Domitor-Cinématographe Lumière 1894-95, Pathé industriel 1905, Bell & Howell Autoload 1956
  • Foran: Debrie Parvo 1908 ff., Askania Z

Kopimaskiner
For pionerene var det viktig å se på filmen under eksponering. Senere design fra 1910 og utover tillater ikke lenger dette. Operatøren ser bare på filmens kanter.

Filmprojektorer
Med projiseringsenheter har du vanligvis god oversikt over filmen foran linsen. De fleste maskiner er høyrekjørere, men det er et betydelig antall venstrehåndsmaskiner. Sett opp et venstre-høyre par på en slik måte at demonstratoren enkelt kan nå begge maskinene. Mange cine-projektorer er venstreenheter fordi de vanligvis er plassert til venstre for paret med normale filmprojektorer.

Filmskade

Skader som overskrider toleransene til standardbestemmelsene regnes som skader. Det er nyttig å skille mellom råfilm og brukt film. Fotografiske aspekter er ikke inkludert her.

Fysisk
Fabrikasjon

  • Ujevn tykkelse på underlaget eller belegget
  • Sabrage, serpentinfilmkanter fra feil splitting
  • Unøyaktig perforering

bruk

  • Kantskade
  • Kantkollaps
  • Skadede hull
  • Blåmerker, uopprettelige strukturelle endringer i basen
  • Sprekk
  • Unøyaktige skjøter (skjøter, sveiser)
  • Riper: korte og overfladiske, også riper (gjentatte riper vises omtrent på samme sted)
  • Riper: dypere og mer skarpt avgrenset, på langs og på tvers
  • Krymping og forlengelse uten mål

Kjemisk

  • Nedbrytning av bæreren: nitratfilm i fem trinn, acetatfilm med eddiksyndrom
  • Forfall av substratet (bindingslaget): nitro, eddiksyndrom

Ytterligere påvirkninger

  • Form
  • Bakteriell angrep
  • Fuktighet, gelatin svulmer opp
  • Dehydrering, craquelure av gelatinen (rive)
  • Varme, selvantennelse av nitrat ned til ca 45 ° C
  • Ekstrem kulde, frysetørkingseffekt ved tining

bibliografi

  • ISO Standards Handbook 17, kinematografi. Internasjonal organisasjon for standardisasjon. Genève, mai 1984, ISBN 92-67-10078-5 .
  • Serie Weltwunder der Cinematographie - Bidrag til en kulturhistorie innen filmteknologi. Periodiske bøker utgitt av Joachim Polzer, utgitt av Polzer Media Group GmbH Potsdam.

Oversikt over tidligere utgaver:

  1. 1994 - 70 mm widescreen -filmen og dens historie.
  2. 1995 - Dette er Cinerama.
  3. 1996 - LYD - Lyden på kino.
  4. 1997 - VistaVision - The Whole Story.
  5. 1999-Agfacolor Story- ISBN 3-934535-01-1 .
  6. 2002-Stigning og fall av lydfilmen (inkludert DEFA-70-mm, Eastmancolor, Technicolor) -ISBN 3-934535-20-8 .
  7. 2003-Filmredigering og redigeringstabell (monografi av Eberhard Nuffer) -ISBN 3-934535-24-0 .
  8. 2006-Om historien til Filmkopierwerk-A Short History of Cinema Film Post-Production (inkludert 90 år med Technicolor) -ISBN 3-934535-26-7 .

Se også

weblenker